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群众文化中戏剧活动的创作与编导研究
Research on the Creation and Directing of Drama Activities in Mass Culture

白和唱词，它是戏剧创作的主要手段。观众除了看舞台上视觉形象外，还要听台

上角色的对话或演唱，有人把看戏称为听戏。戏剧语言对人物性格的塑造起了重
大作用，这就要求戏剧语言必须是鲜明、生动、精炼的个性化的语言。人物的语
言要与他的年龄、身份地位、职业经历、爱好趣味、气质性格、文化素养相吻合，

还要顾及人物所处的特定的戏剧环境，他与周围人物的联系及其本人此时此刻的
内心活动和思想情绪的变化等，因此戏剧语言能充分表现人物的性格，揭示人物

与人物之间的性格冲突。
（八）多样性
不同的戏剧形式、不同国家、不同民族、不同历史阶段的戏剧都有其各自的

特点。话剧有话剧的特点，戏曲有戏曲的特点，歌剧、歌舞剧、诗剧又有其各自
特点。从总体来考察，可分为两大类，一类是偏重于再现，另一类则偏重于表现。

话剧侧重于再现，能较客观地再现社会生活，戏曲、诗剧、歌剧、歌舞剧侧重于
表现，主观抒情气息浓重。

三、中国戏剧艺术的发展历程

（一）中国戏剧的滥觞

中国戏剧的最初踪影，还不能说是戏剧的本身。我们只能这样认为：在具有
象征性与拟态性的原始歌舞之中，已经具备了某些戏剧因素，即：在原始歌舞当

中孕育着中国戏剧的诞生。
一般来说，中国戏剧与西方戏剧有着较为明显的区别，它是运用唱、念、做、
打等扮演手段搬演故事、刻画人物、表达主题思想的歌舞剧。所以，唱与舞就是

中国戏剧的最重要因素，也是它源头所在。
歌舞是人类表达情感的重要手段，原始歌舞在远古主要是作为进行巫术礼仪

活动的组成部分。原始人为了表现自己对图腾的崇拜，经常举行祭祀活动，并且
根据祭祀的需要，将散漫的原始歌舞组合成一定的格式。在这种活动当中，原

始歌舞在这种组合活动中逐渐增强了自因素戏剧因素。《尚书·尧典》中记载的
“百兽率舞”就是一出典型的具有图腾崇拜意义的原始歌舞：众多以动物为图腾

的氏族代表分别装扮成各种动物并模仿其姿态动作进行表演，最终向尧舜氏族的
图腾——“龙”顶礼膜拜，象征着臣服。

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