Page 33 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

第一章 戏剧概述

第四节 戏剧现状

中国是一个戏剧大国，但是在中国当下的社会中，从表象上来看，中国的戏

剧似乎陷入了某种前所未有的低谷，我们应该怎样看待这种“低谷”，中国戏剧
的现状究竟如何，面对这样的现状，比较伦敦西区以及百老汇戏剧的繁荣，我们
又该提出哪些发展建议呢？

一、中国戏剧的发展现状

应该说，20 世纪的前五十年是中国戏剧的发展时期，而中华人民共和国成立
以后，中国的戏剧又迎来了一次繁荣的时机，这次繁荣的标志是演员阵容的庞大
与梯队的完整。

改革开放以后，文化随之开放，各个剧团纷纷恢复或成立，有过一段辉煌，
但在经济的转型时期，人民的娱乐文化方式不仅只局限于戏曲，其他的各种文化
娱乐纷纷被人们接受，戏曲的地位受到很大的影响。另外，老艺术家不可能青春

永驻，新艺术家出现断层。所以从 20 世纪 80 年代至今，戏剧在中国遭遇了“低
谷”。试问一下在 14 亿人口的大国里，真正的戏剧观众有多少？
中国戏剧目前的发展是处于低谷的阶段，究其原因，主要有以下三个方面：
第一，观众的缺失。经过一百余年的发展，中国的戏剧走向一种低谷。这个低谷

的本质因素就是市场的缺乏和观众的流失，戏剧作为一种以观众为主体的表现形
式，有观众才有市场，有市场才会有利益。改革开放、经济腾飞带来了多元化的
文化生活，占据了大量的群众资源，对人们的欣赏和娱乐习惯产生了重大的影响，

现在的电视电脑时代，宣告人类社会以戏剧为主要娱乐方式的时代已经过去。
第二，自身的问题显露。演员水平和素质的下降，戏剧创作水平的下滑。而与之
相反的是当代年轻人对影视明星、歌坛偶像的疯狂崇拜，戏剧演员转行投身影视
界也不是什么新鲜事了。目前具有现实意义的作品的匮乏，没有现实的意义，就
不能真正反映当代人生活的现状，不能打动当代观众的心灵，那又怎么可能拥有

观众呢？第三，没有顺应时代的发展。在美国和欧洲等国家商业戏剧占戏剧的很
大比重，无论是美国的百老汇还是法国、俄罗斯这些戏剧大国，戏剧无一不是走
向商业化的，这种商业化是一种必然，也是一种先进性的表现。戏剧作为一种拥

有广泛接受者的载体，应适应信息时代商业的需求，商业会使整个中国戏剧走向
复兴。

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