Page 107 - 数字赋能非遗文化传承路径创新研究

第三章 非物质文化遗产数字化保护与传承技术路线

具有传统媒体无法比拟的超越时空、便捷高效、形式多元、富于体验等传播特性，
可以实现信息传播真正意义上的全球化和大众化。
自 20 世纪 50 年代开始，发达国家逐渐注重本国非遗传承与信息技术的融合

发展，大规模地把文化遗产转换成数字文化形态逐渐成为世界潮流。1992 年，
联合国教科文组织为推动全球文化遗产的传承和保护，启动了“世界记忆”项目，
并于 2003 年制定了《数字化遗产宪章》，提出“数字化”为人类知识的传承、
创造、交流和共享提供了更多机会。近年来，非遗数字化传承已成为发达国家保

护和推进非遗传承发展的主流做法。我国非遗新媒体传播和数字化保护工作已经
起步，并在积极推进。十多年来，我国通过法律政策、工程项目、标准规范等一
系列措施推动了非遗数字化实践的发展。国务院办公厅在 2005 年 3 月 26 日下发
的《关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见》中明确指出：“要运用文字、

录音、录像、数字化多媒体等各种方式，对非物质文化遗产进行真实、系统和全
面的记录，建立档案和数据库。”在工程项目方面，2010 年，原文化部将“中
国非物质文化遗产数字化保护工程”列为“十二五”时期规划项目。2011 年，
国家图书馆开始启动“中国记忆”项目。把文化遗产转换成数字形态，用新媒体

技术赋能非遗的数字化保护和立体传播，扩大非遗传播范围，降低传播门槛，增
加体验性和趣味性，构建非物质文化遗产新生态，已成为世界潮流。
（二）我国非物质文化遗产保护、传播与新媒体融合现状
新媒体技术使非遗传播路径实现传统和现代的融合与创新成为可能。早在

2006 年，由原文化部、广东省人民政府主办的“非遗保护中国实践”向中外游
客展示了全国非遗的成就。报道中说：“此次展览最大的亮点是以‘情景化、体
验化、专题化’的设计思路，使观众穿梭于非遗的‘活态’场景之中，打破台上
与台下的界限，诠释‘见人见物见生活’。”近二十年来，我国在非遗传播中利

用新媒体技术的加持，多措并举，确实取得了良好的成效。机遇总是与挑战并存。
随着数字技术的发展和智能工具的迭代，传播主体和受众的需求更加个性化、多
元化和智能化，更加注重欣赏和传播的体验性。面对公众需求的不断变化，我国
非遗传播依然面临比较严峻的数字化转型的挑战。

在文化与物质的更迭竞速中，非遗保护难免滞后于技术的步伐，特别是一些
区域性非遗项目因传播方式单一化、扁平化和程式化，缺乏多元化、趣味化、体
验化，导致传播范围较小、受众面较窄。这些问题的主要表现是：第一，非遗资

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