Page 135 - 数字赋能非遗文化传承路径创新研究

第三章 非物质文化遗产数字化保护与传承技术路线

多文本个性化以及社区化的特征。在非物质文化遗产数字化过程中，新媒体能够
通过建模、遥感、VR 等关键性技术将多种形态的文化艺术转变为数字化形态。
因此，从技术方面而言，新媒体为非物质文化遗产数字化做出了成果终端的展现；

而从传播角度而言，随着新媒体高速发展，非物质文化遗产的传播空间不断延展，
利用新媒体等技术能够较好地在非物质文化遗产数字化领域完善，其人作为文化
主体的能动性。目前，许多实证和试点表明，新媒体技术将成为非物质文化遗产
数字化实现的良好方式与途径。目前新媒体技术可以从以下几个方面对非物质文

化遗产数字化的缺陷版块进行改善和丰富：首先，通过新媒体强效的传播能力，
扩大数字化成果的受众人群、传播范围，使得非物质文化遗产数字化得到新生。
其次，通过新媒体将感官体验加入非物质文化遗产展示的过程中，完成非物质文
化遗产数字化的交互式传播。最后，通过新媒体建立完善的传承人机制、经费保

障机制、管理机制和运作机制。
（三）非物质文化遗产数字化在新媒体语境下的具体运作
1. 新媒体对非物质文化遗产数字化的传播
传播受众的广泛性问题是新媒体与旧媒体最本质的差别。新媒体面向的是广

泛的大众，旧媒体则没有这样的广泛传播性。非物质文化遗产面临的问题在于传
承人老龄化，内容单一陈旧以及年轻受众缺位等，而当前新媒体主要面向的是年
轻人为主的群体，这恰恰就能弥补非物质文化遗产的“老龄化”问题。青春版昆
曲《牡丹亭》的成功就是新媒体在非遗数字化传播应用中的一个完美范例。青春

版《牡丹亭》自 2004 年开始巡演。这一版昆曲采取了面向年轻受众以及充分利
用新媒体传播的策略，成功在全国引起一场昆曲热潮。在新媒体传播方面，主办
方采取多线联动的战略，充分利用微博微信以及豆瓣等火热的演出平台进行宣传，
同时也通过直播、影像收集等方式，将剧场的精彩呈现在互联网终端用户的屏幕

前。这样的方式吸引了大量的年轻观众，展现了古老昆曲穿越千年的美好。此外，
由于当前我国非物质文化遗产数字化保护大多是由政府主导的，因此信息不流通
和公众参与度不足等问题较为突出。通过多种案例，我们不难发现，利用新媒体
平台，我们很容易能够调动起大众的参与度，推动了资源的整合与分享，良好地

营造了“人人都是保护者，人人都有保护责”的良好非物质文化遗产保护氛围。
2. 新媒体技术对非物质文化遗产数字化活态的优化
新媒体技术中的数字影像技术能够通过全息记录，精准捕捉拍摄对象的表情、

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