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书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art

扬州八怪之一的郑板桥，为卖字而自订润格：“大幅六两，中幅四两，小幅二
两。条幅对联一两，扇子斗方五钱。凡送礼物、食物，总不如白银为妙；公之所
送未必弟之所好也。”近代以来，如晚年的吴昌硕更因书法、绘画、篆刻三绝而

腰缠万贯。这样的例子在书法史中代不绝人，尤以明清以后居多。
在如今这个经济社会高度发达和繁华的时代，书画的经济价值十分凸显，不
仅具有保值作用，而且还有巨大的升值空间，甚至书画成为文化产业的重要组成
部分，这就使得书法艺术具有了一定的经济功能。至于把书法作为重要元素和资

源，用于其他如装饰、服装、工艺品等产业开发，则其经济功能和发展前景已凸
显出来。而就一个现代国家的文化工程建设来说，书法更因其强烈的“中国性”
理所应当地在当代中国文化输出中占有重要的一席之地。它所带来的除文化之外
的心理、艺术、经济等方面的综合影响力都是不言而喻的。

三、观念的转换

书法艺术是中国传统文化中最古老的艺术样式之一，是我们国家民族想象
力、创造力的智慧结晶。从它诞生的那一天起，就在不断地演变、发展、创新过

程之中。仓撷造字，它所蕴涵的神秘意识贯穿于中国文字使用的历史之中。书法
因与文字结缘而根深蒂固地成为一个民族最深厚的文化情结、艺术情结。从秦
汉、魏晋、隋唐、宋元、明清一直到如今，书法一直处在发展演变过程当中。从
某种意义上讲，整个书法史实际上就是一个书法不断创新发展的过程。

在今天，书法的生存和发展的动力源头仍然来自书法艺术本体不断地创新。
而创新的关键和首要之务就在于书法观念的创新。就当代书法史的30年进程来
看，尽管30年来书法变革的呼声甚高，提出了各类口号，但在书法观念上的突破
和创新实际上远远不够。在我们意识深处，还是受到各种传统观念的束缚，书法

仍然在单一、封闭的状态下进行所谓的创新和变化，这就不可能使书法艺术有大
的改观和突破。因而，落实到有意义的书法作品创作上，总体面貌依旧。针对这
种状况，我们首先要在书法创作观念上来一次思想大解放，认识大转变。
观念影响决定了人们的精神和素质。观念创新是实践拓展的先导，观念创新

是一切创新之本。从20世纪80年代初开始，中国艺术进入全面的复苏期。对“文
革艺术”的反思与批判，艺术观念和创作手法上的“创新”与“求变”，成为文
化艺术界的主导潮流。时代的发展使艺术审美的趣味随时随地发生着微妙而又重

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