Page 19 - 书法艺术的发展与创新

第一章 书法艺术的现代构建

术语言的文化美的历史。传统的内容太多，太丰富，太精彩，还有许多许多的东
西等待我们去研究、去开垦、去创造。有人说传统没用了、过时了，就要抛弃，
这实在是无知之举。中国书法经过千百年的传承与发展，已经形成了由不同风格

组成的不断变化、涨缩的、独立的艺术形态，从大文化背景下来看，古典传统的
当代转换实在势在必行，不转换不行。古典传统是积累而成的，转换亦是传统。
魏晋之传统，即是先秦之时尚，明清之时尚亦是今人眼中的传统。钟繇古典之

质，到了王右军的笔下就成了今妍，这就是一种转换，转换亦是创新。唐人承袭
二王，变其体骨，严其法度，楷法达其极致。宋人精其笔意，奇崛多姿，意韵绵
长。明清之书法别开新境，大家迭出。这就是书法发展的历史。研究书风变更的
历史，就会发现，有一条是共同的，这就是每个朝代的书家都对传统进行改造，

对笔墨语言加以转换。转换不是承袭传统，迷恋古法，而是要以新的观念创造一
种新的笔墨语言；转换也不是移植，而是要用传统的文化精神、传统的笔法来表
现当代人的审美思想和审美情趣。这才是一种真正的创新。

第二节 书法艺术的现代创作

一、书法艺术现代创作的背景

时代在变迁，审美在转型，这是客观的事实。在古代书法艺术主要有两大功
用：一是文字符号信息的记录交流；二是科考入仕敲门砖的必备技能。这两大功
用也是维系书法艺术一度繁荣的基本推动力。在古人的生命状态处于比较封闭自

足的农耕社会，心态的作用使书法作品呈现出一种自然而“静穆”的气息。卡西
尔说：“艺术作品的静谧乃是动态的静谧而非静态的静谧。艺术使我们看到的是
人的灵魂最深沉和最多样化的运动”。20世纪80年代，随着中国改革开放的进一

步深化，西方的现代艺术思潮大量地涌进长期封闭的国门，不断地冲击着中国人
的传统观念，从而引起了思想界、艺术界在文化层次上的反思。因此，中国书法
也由纵向历史的封闭单一与横向时代的交叉多元形成了巨大冲突。

“现代书法”的实验和探索，其宗旨是推进传统书法的变革，以适应现代
社会的审美需要。但是，由于当时“现代书法”的变革没有具体的方法和规范，
缺乏理论上的有效支撑，其所展现的作品，大多是简单地借鉴绘画和日本“少字

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