Page 16 - 书法艺术的发展与创新

书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art

呈现出传统与现代的对立与各自发展的状况。1993年，是中国书法现代史上又一
个转折点。“中国书法主义展”的出现，改变了现代派书法的生存状态，在相当
程度上震惊了当时的书法界。自“95书法主义”之后，“书法主义”作品开始跻

身全国书法大展并获大奖。这可以算作对中国书法的现代化进程产生了不可忽视
的影响的鲜明标志。
第一届中国书法主义展举办的同时，还发表了洛齐的《书法主义宣言》，成
为表达“书法主义”艺术主张的纲领性文件。“中国的书写艺术时至今天，已经

出现了一种‘主义’，这是谁也不曾想到的。如果一种行为被认为具有粉碎的性
质，那么它就如同一种思想被可怕地出现在人们的面前，因为它改变了他们以往
最坚固、最心爱的理想和生活方式。”书法主义是以与传统书法相对立的形态出
现的。其实，它的出现只不过是传统书法精神的一种延续而已。

书法作为依附于汉字的传播媒介，堪称中华文明的载体。由于自给自足的
农业自然经济、基本封闭的锁国心态，造成了书法基本上以极稳定的形态缓慢
发展。由于多种原因，近代以来思想文化的剧变并未引起人们从事书法态度的改
变，书法创作在“重复”或“修补”传统中缓慢发展，这使当代书法已难以像封

建时代那样作为整个社会的文化精神的载体。而书法主义倡导者正是力求把当代
书法变为当代文化精神的体现者，正如他们自己所说：“他们是把书写艺术作为
传播当代思想文化的手段，使书写成为文化发展的新空间。”抛开书法主义者们
尚未成熟的创作不谈，他们主张书法重新与社会发展同步，力求复活传统书法的

精神本质。
面对“书法写什么内容”这一艺术问题，书法主义探索者在创作中大都不写
古诗词，作品内容更多注重形式本身。面对“用什么工具创作”的问题，书法主
义创作者在创作工具上别有探索。他们有的用复制、拼贴等现代技术制作作品。

而面对“是否还用汉字创作”这一关键问题的质问，有的书法主义探索者走向了
一条险径。他们借用西方抽象画原理构图，其形式已近于纯线条艺术，其发展前
景并不乐观。书法主义创作理念的形成及其创作的相关作品，是在新的社会背景
下产生出来的一种新的文化现象，它虽然脱胎于中国书法，但是与传统意义上的

民族艺术有着本质上的差别，因此它既不能包容于中国书法的学术体系当中，也
不能以书法的概念来定位。但是，书法主义并没有回避有关时代问题的挑战。而
是以多种可行性探索行为而具有时代和社会的自身意义。

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