Page 15 - 书法艺术的发展与创新

第一章 书法艺术的现代构建

要的变化，同时也给人们带来了创作上的各种自由。
在古代书论中，与创新较相近的词语是“通变”，说得具体些，“变”才
是创新，“通”原是指继承传统那一块的。书法创新就是要不断超越——超越

别人、超越自己。当代书法艺术创作可谓是流派纷呈，风格多元。从流派上概括
有：新古典主义、现代派、学院派等，由于对创作视点选择的不同，运用手段、
方法、材料的不同而产生着不同的视觉效果。20世纪80年代，“中原书风”“广
西现象”等，对当时的中国书坛产生了广泛影响。可谓气氛活跃，迸发出丰富的

创造力。到了2004年的“全国第八届书法篆刻展”等一系列的展览，这种创作的
激情与探索的欲望开始趋于平和，书法创作趋向“千人一面”格局。当时虽然名
目上有“全国大字展”“全国楹联展”“全国青年展”等，但书法作品没能给人
耳目一新之感，“千人一面”的格局仍然没有打破。近几年来，由于有一批中青

年的广泛参与，书法发展的形势得到逐渐改观。在当代多元风尚的书法发展格局
中，包含了多种流派。有人认为，这一格局中至少包含“经典技法派、新古典
派、新文人派、形式构成派、俗书派”五种书风与流派。笔者认为，还应加上具
有明确学术主张的“学院派”。

当代对书法流派的讨论是伴随着创作现状的反思出现的。1986年5月，王
学仲在“当代书法创作讨论会”上，提出了“三大流派”的观点：“我觉得当
前书法创作可分成三大派，一是纯传统派；二是在传统基础上求创新的一派；
还有一派是受开放、改革的影响，吸收西方文艺理论某些观念，运用于书法创

新。”“我主张各种流派相比较而存在，我是‘朦胧派’。争论必有好处，搞一
统天下没有好处。”在1994年11月的“全国第四届书法学术讨论会”上，王冬龄
先生在《关于当代书法艺术创作》论文中把当代书法分为传统型、创新型、现代
型三种类型。其解释是：崇拜古人，不忘家数，偏重于点画结字地模仿，不愿标

新立异者，为传统型；强调个性表现，力求在传统基础上有新的艺术创造者是创
新型；以现代艺术观念创作，不用毛笔而采用其他艺术手段，甚至分解、异化、
脱离汉字形象，对传统离经叛道者，为现代型。王冬龄先生的着重点还是放在了
“现代型”的书法上，并誉为“是对书法艺术范围的扩张与开拓，也是对书法艺

术精神的重新发挥”，并认定这是“书法艺术发展的必然趋势”，告诫大家不要
“大惊小怪”，还有好戏在后头——不用手写的“电脑书法”要问世了。
自从1985年“现代书法首展”揭开中国书法现代创变的序幕之后，中国书法

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