Page 191 - 书法艺术的发展与创新

第五章 不同书法家对当代书法创作的影响

笔法研究的内容应包括书写者的笔法运用以及笔法在一定载体上的表现形
式。郭沫若的笔法很多变，在结字和章法里展示着技法的丰富，可以从以下四个
方面分析郭沫若笔法的特点。

首先从郭沫若的书写速度来看可分为快、慢，快表现为疾笔，慢则表现为顿
笔、重笔。在郭沫若的作品中用笔快慢相交，特别以快笔较多。郭沫若书法深得
米芾精髓，认为他的字是有生命力的，米芾号称“刷字”，“刷字”是指书写动
作迅速且笔画爽快酣畅，米字的书风风格多样，传承魏晋以侧锋为主，疾速之中

节奏分明，曲线遒美流转，折线劲健挺拔，墨色在用笔快慢之中赋予了变化。郭
沫若所追求笔法以“舒畅”为主，这也是受到米芾的影响。
其次是郭沫若线条的转折有幅度大、方圆兼施的特征。郭沫若的字因为中
宫紧收，所以需要舒展的笔画加以调节，而大幅度的转折形成“抛物线”刚好调

节了这种关系，但是郭字的“抛物线”可不是乱用的，它是与周围的线条环境相
配合，做到不雷同、不凌乱。郭沫若的折笔，可以用陡峭来形容，与圆笔形成对
比。折处偶尔有断笔重起的写法，但是是少数。郭沫若的转笔幅度大，是他一个
重要的特点，结合例字，可以发现字与字之间往往多了一个动作、多一个转折。

起与收笔，可有隶书的笔法，笔笔到位。
再次是郭沫若的起收有着其特有的“逆入平出”的笔法特征。郭沫若在《由
王谢墓志的出土论到兰亭序的真伪》中说过这样的话：“凡一点一划、一起一
收，笔锋在纸绢等上转折如画三角形。这样的用笔法，就是所谓隶意。”篆书强

调线条圆润有力，所以藏锋并逆锋入笔；隶书的“蚕头燕尾”则强调逆入平出，
而在郭沫若的作品中（图5-16）有着丰富的隶书的笔法，既有“逆入平出”，也
有“平入回锋”，还有“平出平入”，将篆书平动的笔法和隶书波浪形摆动的笔
法相结合，且在郭字的收笔可见力到笔尖，笔笔重收。

最后是提按。提与按，这与用笔的快慢相连，米芾的“刷字”可分为两个意
思，一为书写的动作的快慢，二为效果，郭沫若亦有这样的用笔，他以“舒畅”
为主，并用笔加入快慢实现顿挫。米芾十分看重笔与笔之间的联系、交代，米字
的提按，在于起笔，郭沫若在此基础上加以调整，主要用于收笔。郭字的提按，

是笔杆与笔锋不需要大幅度的倾斜。笔法是构成书法艺术最基本的物质因素，郭
沫若以“逆入平出，回锋转向”为学书八字要诀，从而写出深厚的线条，并且顺
锋逆锋转化自如，笔锋翻转运用得当，表现出风清骨峻之感。

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