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书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art

“黑色主义”展，集中展示了他对书法现代创变的思考。白砥在《黑色主义宣
言》中说：“黑色主义不是描绘有形式的自然物体，而是通过对自然中最抽象的
元素——线的塑造，力图创造出具有丰富而深刻的生命底蕴的抽象形式”。“我

要‘舍弃一切绘画的方式’。”可见，白砥作品的空间形式并不是“画”出的，
而是要讲究“线的塑造”，以便从中表达有关生命的“主题”。这使白砥的作品
不同于日本的少字数创作，而是追求“三位一体”的效果，即用笔上的节奏感、
布白上的空间感与线条上的立体感的有机统一。应该说，白砥作品是用传统汉字

的构造原理表现现代意义上的“时空感”，体现了他“以极现代的形式表现极传
统的文化内涵”的主张。
值得注意的是，白砥的作品，标题与文字内容是分离的。例如，他以“集”
字的抽象造型表现主题“凝固的时空”，以不可识读的类汉字形式表现“生命力

的外泄”或“节律、空间的有机性、重量感”等“主题”。可见，作品形式的塑
造是为表达“主题”服务，这样，便把书法的现代创变和社会生活与人生联系
了起来。白砥“黑色主义”标题与内容的分离，则是为了强化作品形式的社会意
义，白砥的创作便成了试图回答“书法如何当代化”的探索行为。

以上述诸位书家的“现代书法”创变，都试图在“汉字本身规定”“书写
性”“现代抽象构图形式”三者之间寻找新突破的可能，他们这种坚持“中庸”
的立场，使他们的作品赢得了相当广泛的赞赏，由于其创作方式是按照美术构图
的方式进行，模式性比较强，缺少传统书法应有的变化，作品风格有易于雷同的

弊端，创作发展的空间其实并不宽广。不可否认，他们创变的勇气值得赞扬，对
现代书法创作的启示与贡献有目共睹。
古人论书以章法为第一大事。从章法形式上看，书法和音乐是相近的艺术。
就书法整体章法而言。在行、草书作品中，章法（布局）显得尤为重要。尤其是

草书，字势的内部之疏密与行、字与字之间外在的虚实对比，包括字的黑色墨迹
与纸的空白空间的对比，都是以线条和点画的不断变化而生成的，正如太极图，
一正一反、一黑一白、一实一虚、一阴一阳，向我们揭示着中国传统美学和哲学
思想的精髓。这种“一阴一阳之谓道”的玄妙之理，不仅仅伴随着中国古老的书

法艺术一起生成，而且还对于现代书法创作有所启迪，二者之间，在此虚实问题
上，似可相互参照。书法章法中最关键就是布白处理，这与太极图有异曲同工之
处。章法，从广义上讲包括款式；狭义上讲，是指整幅作品的谋篇布局。章法布

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