Page 29 - 书法艺术的发展与创新

第一章 书法艺术的现代构建

讲，对于不可说的我们只能保持沉默，我们只能落实到形式的一维来谈论艺术品
中可以讨论的问题。因此，我们所说的“形式至上”实则是由当下艺术形式研究

的现状所决定的。落实到书法作品的创作中，我们也只能如此，而不可做太多的
逾越和歧出。因此，今天的书法创作应当坚持“形式至上”的主要原则。

3.技术创新
书法的内容和形式，必须通过技术手段来实施。技术手段体现了书法创作
的专业要求。技术从属于内容和形式，又在很大程度上反作用于内容和形式，因

此应高度重视技术手段的改进和创新。技术手段既包括书写技术，又包括制作技
术。只要有利于作品的艺术效果，一切技术手段都可以采用，如做旧、装裱以及

新材料、新载体的运用等。
一般意义上，我们会认为书法史走到今天已无所谓技巧、技法上的创新可
言，但我并不完全认同这个观点。仅就笔法即毛笔的基本运动形态来说，的确，

传统的书法笔法基本上已穷尽了圆锥形毛笔所具备的性能。但是，我们注意到，
在清代中叶大量使用长锋羊毫笔以后，书法的技法语言已进入一个新的天地。这

里的区分是显在的，如传统的硬毫笔，由于多用狼、兔等硬毫动物的毛做笔，笔
的尺寸相对较小；而自唐人开始尝试使用羊毫做笔，到宋人以至于清代中叶，长

锋羊毫笔的大量普及，工具上的差异已经影响到书法作品的技巧表现。硬毫笔弹
性好，吸墨快，但书写时墨的注入速度也快；而长锋羊毫笔的弹性相对较弱，吸
墨慢，但储墨量大，且由于羊毫的肌理不如硬毫爽直，易于纠缠导致墨的注入不

能快速，这就使得羊毫笔的书写技巧与传统的硬毫有所不同。以当代草圣林散之
先生的书法来论，林先生每每号称于无墨处求笔，非是羊毫笔中没有墨而是经过

一段时间书写之后，笔尖处的墨已经用光而笔肚、笔根处的蓄墨尚未完全下注。
及至有效的用笔动作实现了笔毫的翻转之后，墨又重新注入笔尖。这恰是巧妙地

利用了羊毫笔的性能。人们常说，林先生善于用墨，墨法效果如“雨夹雪”。这
种书写技巧上的突破即是建立在羊毫笔使用技巧上灵活变通的基础之上的。
林散之的例子说明，新的书写工具必然会带来技法上的创新，而技法上的

创新又作用于作品最终的视觉效果。如果我们能够接续前人的成果做进一步的努
力，这里面的挖掘空间仍然是可以期待的。

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