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书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art

方式时，我清楚地感到一种与西方现代抽象绘画迥然不同的东西在我心中涌动，
它渗透一切，有时漂浮在高处，有时变得硕大而沉重，压倒所有的感觉。”
画字型书法也好，抽象解构型书法也罢，他们都力求在书法笔墨和形式上进

行革新。笔墨精神和形式应用应是现代书法在创作实践中追求的核心。“笔以立
其形质，墨以分其阴阳”在宋时已为文士所广泛接受和运用，这也表明笔墨语言
的创造和源起。中国书法的笔墨在千百年的实践中，已经形成一整套具有中国人
文精神的审美范式，这便是中国传统笔墨的最直观的视觉特征。但这并不意味着

中国书法的笔墨永远不能变。不同的书家有不同的笔墨，不同的时代也应有不同
的笔墨。变是必然的，关键是如何变、怎么变，则就需要我们理智地加以对待。
千古不变的笔墨是违反艺术发展规律的，而彻头彻尾、脱胎换骨的“变”也是不
切实际的。笔墨当随时代，已经被绝大多数艺术家所认同。使之现代化，是当代

书家的共同任务。
（二）章法的创新
章法在书法作品中占有重要位置，是书法艺术欣赏的总体现，是调整书法作
品布局，使其达到审美要求的方法。书法作品给人的第一印象往往靠章法的效果

来达成。对于一幅书法作品的艺术要求，不仅需要把每个单字写好，而且还应把
众多的字组成一个完美的整体。无论字与字间、行与行间，以至天头地脚、题款
用印，都须作一番总体设计，合理布局。章法是书法艺术的重要组成部分。在书
法章法的现代创新中，有一些书家试图寻找一种既保留汉字规范，又能营构一种

现代形式感的方法。即试图以现代空间观念替换传统“写字”式观念。他们的创
作始终没有脱离汉字规定，并且在保持汉字形义的基础上尽量强化作品空间的构
成意识，通过“计白当黑”的手法，努力营造视觉冲击力，试图从作品章法上寻
找创变的突破口。书写内容多为汉字的单字、双字或三言、四言、五言、七言文

句、诗句（一般不超过七言），有意味，能表达作者思想、审美、情趣。其创作
理念直接受到日本“少字数”派的影响，但在表现形态上千差万别，各有千秋。
形式上既直观、简洁，也更具有书写性、书法味，当然也比较好识读。因其所书
字数多为单个或两三个字，故称“少字数”。其表现空间也十分广阔，到现在也

十分盛行，是现代书法创作的主流形态之一。他们这些作品的突出特点是以画面
似的空间构成法来布置字形，在字内空间与字外空间的配合上作综合考虑。他们
在创变方面既不脱离汉字，大的格局也不失传统，而是借用现代空间构成意识，

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