Page 33 - 书法艺术的发展与创新

第一章 书法艺术的现代构建

真正把字内空间和字外空间作综合考虑，以寻找传统书法创作在章法形式上的新
格局。这样，书家在对传统字形的处理上往往采取大胆解构的方式：拆开汉字的
结构，借助笔画因势造型、随机布局。

在汉字的空间构图式创作中，他们重视的是作品画面的黑白对比与线条的
自由表现，汉字字形在作品中被极力隐藏。现代书家邵岩的探索具有代表性。这
种创作模式借少字数创作，内容一般选用不常见的七言诗句，采用在横卷或条幅
上逼边书写的方法以形成满构图。通过字形的抽象化处理淡化字形的可识性，突

出线条本身的表现力与感染力，以强化作品整体形式的“可观看性”。试图将作
品的外观形式与文字内容所形成的意象作完美统一，以营构一种“诗意形式”。
因此，使这种探索具有了一定深度。他早年的获奖作品，如《桃花乱落红尘雨》
《留得枯荷听雨声》便是该模式的成功作品。

现代书家郭子绪的书法作品在章法上也进行了大胆探索，他的作品的突出特
点是以空间构成的方法布置字形，使整幅作品的空白十分合理，充分体现了“计
白当黑”的道理。他在创作中因势造型，随机布局，采用了空间构成技巧，对字
形的处理进行大胆的破坏，极力打破传统书写方式对作品形式效果所造成的局限

性，获得了很大的成功。郭子绪自己说“我不知书法是什么，只知道心中的时时
震颤和忘情的痴迷，在无知无觉中留下了灵魂的印迹。”在如何运用美术修养以
创作书法作品的问题上，郭子绪给人提供了有益的借鉴。
另外，还有现代书家丁申阳与汪永江，他们作品的形制是传统式的，但其草

书风貌是比较独特的，作品的构成方式和效果充满了异域情调。他们对线条表达
和空间布白的精心营造是独具匠心的，自如多变的线条分割着空间，形成了字内
空间与字外空间的巧妙搭配。丁申阳条幅式创作的草书线条感觉是轻松甚至有些
散漫的；汪永江通过传统的横卷形式草书，让线条短促多变充满了紧张感，仿佛

表现了创作时的高度亢奋状态。在汪永江、丁申阳的探索中，表露了创作观念上
与日本优秀书家的相同，那就是创变既不脱离汉字，大的格局也不失传统，而是
借用现代空间构成意识，真正把字内空间和字外空间作综合考虑，寻找传统书法
创作的新面貌。

白砥在“现代书法”创作方面的探索实践值得我们注意，他是以单个字形为
素材构筑书法作品的新空间，这使他的创作的书法作品于书法主义展中的其他人
拉开了距离。1993年夏，白砥在朵云轩推出了一个颇有冲击力的个人探索展——

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