Page 191 - 新闻播音主持的语言表达艺术研究
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第七章 新闻播音主持创作水平的提升路径与基础
形成的基础也存在无文本形式的语体，这种情况又该怎么看待呢？无文本形式的语体，
看上去创作主体手头空空如也，但不可否认的是，只要创作主体张口说话，他说话的思
路还是脱离不了所使用的语言基本组织结构。这以广播电视直播节目中出现的即兴评述
最为典型。即兴评述创造的语境，往往和评论类政论语体的表达特点紧密联系在一起。
在评述内容确定主题、论点之后，论据是否真实可靠、论证方法是否恰当有力等，就成
了创作主体在这种语境中必须关注的要点。看似无文本形式的背后，仍然被文本的内在
结构支配着。正如张颂先生曾要求的“有稿播音锦上添花，无稿播音出口成章”。
如央视特约评论员对社会热点问题展开的评论，就与评论员对政论语体特点的认识
和对表达方式的娴熟掌握有关：在《国家中长期教育改革与发展规划纲要 （2010-2020
年）》面向社会第二次征求意见时，特约评论员以《希望教育改革锐度十足》为题，先抓住
“均衡发展”难度大的矛盾，分析了不能均衡发展的原因，指出教育资金投入的捉襟见
肘，不能简单地“裁高就低”，需要兼顾效率与公平；又抓住“未来十年”教育发展的
理念，指出了解决农民工子女教育问题的重要性和紧迫性。
例如，在解读 2011 年中央一号文件关于国家水利建设的薄弱问题时，特约评论员
根据国家总体上缺水，而水的分布时空不均匀的情况，抓住国家基础设施的一个“明显
短板”和确保粮食安全的一个“最大硬伤”这两个关键词，以缺人、缺资金、缺管理为
问题的突破口，谈出自己对中国水利发展的看法与建议。
特约评论员注意用事实作论据，让想象空间虚中有实，既看到存在的问题，又提出
解决问题的措施，这样才能使接受主体将信心建立在实事求是的基础上。创作主体在和
接受主体的交流中，通过自己的分析论证而让接受主体或产生共鸣，或得到启示。这就
构成了即兴评述的独特语境。
四、寻求新的表达
张颂先生曾经说过，新闻播音主持“风格的占有者，必须是独创者，不接受现成公
式，不追赶时髦，却钟爱独特体验、独特感受、独特表达样态”。梅益先生也曾要求，
“播音员不能老是一种腔调，必须根据不同的题材采取不同的播法”
强调“独特体验、独特感受、独特表达样态”和要求“不能老是一种腔调，必须根
据不同的题材采取不同的播法”，都意在寻求表达风格的创新和独有。如何认识新闻播
音主持风格的创新和独有？先来看一个欧洲音乐史上至今仍值得称道的实例：
亨德尔，这位与巴赫同龄、1685 年在德国哈雷出生、欧洲巴洛克时期的意大利歌
剧作曲家，早期献身歌剧艺术，创作了近 50 部意大利正歌剧。1726 年他获得英国国
籍。1728 年他的《乞丐歌剧》上演成功，连续演出 62 场。但此后人们开始不买亨德尔的
账，歌剧院倒闭，亨德尔的收入受到严重影响，这促使他开始反思自己的创作风格。后
来，亨德尔潜心创作清唱剧，终于通过 23 部清唱剧重获成功。亨德尔重新获得成功的
最直接的原因是拉近了与英国受众的距离。具体表现在创作中，他以英国中产阶级思想
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