Page 293 - 园林工程与景观设计研究

第五章 古典园林工程景观设计

套，但在什么骨节眼上打住，却各有巧妙之处。古代园林艺术和中国古代文化的

其他门类，是一脉相承的，从这里也可窥见一斑。
第二种障景是为了不使园景一览无余一下子全部呈现出来而设计的。因依靠
障景，把一个园子划分成几个既分割又有联系的景区。游览时，会使人产生错觉
或者悬念，就像是一场戏剧，有序幕，有高潮，有尾声，这中间用障景隔住，随

着游览的脚步，依次过渡展开，总给人以好戏还在后头的悬念。许多名园，都是
走进园门并不宽敞，经常是要绕过几个景区，才能达到高潮，一些最开阔、最能

使人赏心悦目的景致，总是在你意料不到的时候忽然出现。人们称赞中国园林通
常引用“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”这两句诗，就是指在这个环境过渡
的骨节眼上所出现的情境。
颐和园是皇家园林最完整的代表，在其政治活动区内的仁寿殿前虽有花木山

石的点缀，但总有一派皇家的威严气氛。殿后是一道逶迤的土石假山，走入山道，
只见两边树木葱郁，峰回路转，三两步间，一幅高阁、平湖、远山的壮丽图景就
呈现在面前，这是在山道中料想不到的，即使手中持有导游图，看过上面印着这

幅画面，第一次来游的人，也难以想象是在这里欣赏到它。障景的巧妙作用就在
这里显示了出来，所谓欲扬先抑的布局，必须通过障景去实现，这种戏剧化的手
法，是利用景观情境相反相成的。
在私家园林的一些景区过渡的变化之中，这种先抑后扬的手法随处皆是，反

复运用。美国大都会博物馆，复制了苏州网师园的一角殿春籍庭院，称作明轩，
陈列展出。本来网师园中的这座庭院藏在主景以外的角落里，别有洞天，意外出
现，进入后大有窥破天机的乐趣，只孤立地复制这一角，难得出人意料的戏剧效

果。障景的手法变化无穷，没有障景的园，一目了然，一览无余，还有什么趣味
可言呢？障景手法的出现，反映了古代园林艺术的追求旨趣，欣赏它，要领略它
寓情于景的立意，要玩味它触景生情的奥妙。中国园林的景致，是经得起咀嚼和
推敲的。

还有一些被各种园林著述所提到的造景手法，如点景、对景、框景和移景。
这些名称是在研究古代园林的过程中，概括出来的，它们的含义不完全相同。

点景的含义最广泛，意思是说，应该在有景物的地方要点缀出景物来，小到
一石、一树，大到一座假山或一座厅堂，甚至在山头建一座宝塔，水上堆一个岛
屿。总之，要把景物点出来。没有的要点出，不明显的要点明，呆板的要点活。

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