Page 31 - 美术馆收藏与陈列

A 美术馆收藏与陈列
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第三，球状造型的展品将会提升空间的向心凝聚力，不自觉地将自身容纳为
空间或一部分展陈区域空间的圆点，使得人们能够沿着球状造型表面的弧度对空
间进行环绕状态的思考，同时球状造型的展品也有着“不稳定”的特性，人们与

展品之间的停留时间将小于规则几何形状的展品，圆形元素将成为空间的缓和剂，
作为空间节奏变化的缓冲，引导人们前往空间中的下一个节点。
第四，树状发散的立柱是空间在视线 Z 轴上的移动标尺，冰箱、图腾、灯柱、
圆管、悬挂的船等物件将会强制带动着人的视线在 Z 轴上进行上下挪移，能够有

效地调动人对于空间高度这一概念的主观认识，当整个空间的视觉造型流线都趋
于平稳的时刻，树状造型的展品能够有效地发掘人与空间高度尺寸之间相互的位
置关系，引导人发现“高度”这一概念。
第五，中空管状的展品则能够营造一个“通道”，通道是互相且具有方向指

向性的存在，在空间中的中空管状物能够为观众在潜意识上提供一个方向的参考，
引导人们进入管道、通过管道，在思考细节的同时完成从一个方位到另一个方位
的改变。
第六，笼状造型的展品则能够为空间提供一个隔离的套壳空间，增加观众在

该节点的停留时间，暗示观众与其发生“进入—出来”的位置关系互动，与一般
规则几何形展品的固定效果不同，笼状造型的内部孕育了一个新的小型空间，观
众会对这种可以进入的空间产生更多观察的兴趣与停留的意愿，从而达到展陈空
间内部流线时间节奏调整的效果。

第七，借助玻璃、镜面进行反射、重叠复合界面展品则会模糊观众对于空间
中方位、时间的认识，人与二次成像的图形之间的互动将会延长人的观察时间，
增加可阅读信息的丰富度。如果只是为了空间而进行单方面的展陈空间设计，那
么难免出现展品与空间关联性弱、趋向保守乃至回归于“白立方”的展陈状态，

人在空间中的存在感也将受此影响，遭到进一步的削弱，设计师应该统一地将空
间与展品整合在一起，让人们淡化对空间原有形状的认知，使其能够在设计的调
整下，随着展品的不断更迭而成为表现形式各不相同的存在。
（二）展陈空间基本形状的确定

1. 标准几何形状
整个展陈空间的平面为标准的矩形、正方形，特征为空间中存在着四个
90°折角，同时空间当中每一处的层高都相同，不存在参差的空间层高分布，常

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