Page 28 - 美术馆收藏与陈列

第一章 美术馆空间的陈列设计研究

营造出很好的效果。金贝尔美术馆最令人心动的是采光装置的设计，在美术馆里
使用直射光或是明亮的光线看上去十分的暗淡，尤其是陈列易损品的地方，比如
水彩画。康设计的一套双向反射系统，透过拱壳沿顶端槽孔安装的透明天窗，天

光和阳光会洒在一组有穿孔金属装置散发出了自身的光芒。然而大部分的光线还
是被反射到了混凝土拱壳的底侧，然后由此反射到绘画展品中来。拱顶下设有穿
孔的铝制曲面反射板，光线透射入天窗经由曲面反射板阻隔，大部分光线被反射
的拱顶侧面，同时有一小部分光线透过反射板，不致使反射板背面过暗。这样整

个拱顶成为一发光面光源，也给室内空间带来了适宜的天然光。在展厅曲面反射
板中设有局部不透明，目的是遮挡直射光。门厅和阅览室区域整个铝板穿孔，为
满足不同功能空间的照度要求，还可以在曲面板下遮盖不透明的帘幕，路易斯康
利用拱顶结构，在拱顶和端墙连接处设置了玻璃槽，使得空间明亮又不带入炫光。

同时，人工光源在美术馆设计的运用中也有很多例子。这些美术馆减少展厅
的窗户甚至不含采光的窗户，全部采用灯光照明。展厅灯光中最常见的有白炽灯
和荧光灯，白炽灯紫外线含量少，荧光灯亮度低，发光效率高，紫外线含量也远
比天然光低得多。在灯光设计方面，点、线、面这些平面设计的概念同样可以进

行运用。对于距离较近的照明或者想要特别表现的艺术品，常常选择低电压光学
纤维照明。想要使得展品更加富有层次、丰富，给予观者深厚的视觉感受，则选
择洗墙的照明方式。使得空间更加具有整体性。光线的强烈对比可以塑造空间不
同的感受，其差异性能够使得空间与艺术品更加立体。不同的光线对空间产生差

异性的明暗效果。光位与光质是影响空间深度感的重要因素，一般情况下来说，
空间在顺光的情形下，能够产生均匀一致的照明，在逆光与侧光的情形下，空间
与艺术品可以得到较为丰富的立体感以及纵深感。如果从光质角度来谈，硬光能
够获得较为丰富的空间立体层次，而软光从光质上显得更加柔和。从空间规划角

度来说，光就是营造展厅的环境氛围的魔术手、雕塑师，除了起到展示中需要的
实际照明功能以外，还能起到划分空间，体现出特定的文化氛围。现代美术馆必
须处理好陈列工艺、照明质量，保护展品之间的关系，处理好三者之间的矛盾，
尽可能地让展陈效果在观者面前有一个较为舒适的视觉感受，炫光、阴影在人工

照明上想办法规避。极大程度上控制好艺术品的损坏程度。
（二）美术馆展示空间艺术语境的营造
源于语言学的“语境”一词，在 20 世纪 20 年代的时候，由马林诺夫斯基将

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