Page 63 - 美术馆收藏与陈列

A 美术馆收藏与陈列
rt Museum Collection and Display

20 世纪末，美术馆的空间形式与建筑表现也越来越丰富。文化产业在各国迅速
兴起，各种类型的博物馆层出不穷。例如美国的大都会博物馆、波士顿美术馆、
法国的蓬皮杜艺术中心等建筑成为这一时期美术馆的典型代表。在当代，数字科

技引领的多媒体技术也越来越多地应用到文化空间的展示手段之中，新的科技手
段在挑战传统的同时也为美术馆展示空间带来了更多的可能性。
（二）“通用空间”的思考——弹性化空间设计的原型理论
“通用空间”是由世界建筑大师密斯·凡·德罗在 20 世纪 50 年代提出的针

对功能与形式关系的理论。“通用空间”（Total Space）也称为“一统空间”（Universal
Space），通用空间理论反驳了路易斯·沙利文的“形式服从功能”的设计理念。
提出了建筑的形式不变，功能亦可改变的观点。1958 年密斯在与诺伯·舒尔茨
的谈话中提到“建筑物的服务目的是经常改变的，但是我们并不能去把建筑物拆

掉。因此，我们要把沙利文的口号‘形式服从功能’倒转过来，去建造一个实用
和经济的空间，以适应各种功能的需要。”通用空间的理论核心是运用大跨度结
构体系为具体空间的操作基础，在大空间之内区分空间以形成简易又多变的功能
分区。在之后的建筑设计实践中，密斯将这个理论应用反映在了具体设计中。以

伊利诺理工学院克朗楼（S.R.Crown Hall）为例，克朗楼可以容纳 300 名学生同
时使用，空间采用低矮的灵活隔断进行分割。把通用空间的概念引用到不同功能
需求和不同体量的建筑中，密斯将一些附属空间如洗手间、储藏间、技术用房等
空间与主要功能房间独立分割出来。它们被放置在楼层中的某一个位置，或许直

接使用建筑中的某一层。而主体空间变为一个完全自由暴露的无结构自然空间。
于是，那些变化丰富、多种多样尺度感的空间能使人们感受到空间纯粹的独立性。
（三）弹性化空间的三种模式
在通常的建筑设计之中，设计者习惯从建筑的造型、体量关系、平面布局等

方面出发，确定出空间的具体概念以及规定其空间功能与属性。在美术馆这样空
间需求多变的设计当中，固定化的设计呈现出了缺乏适应性及可变性等弊端。从
而无法满足在空间使用过程中出现的需要。弹性化空间设计策略是特别针对美术
馆的空间需求以及使用改造发展而来的设计策略。

1. 大空间策略
在美术馆建筑弹性空间设计中，大空间设计策略就是以大空间尺度为基础，
通过设计让空间具有灵活性的特征。这种设计的具体方式就是：在空间中，采用

56