Page 64 - 美术馆收藏与陈列

第一章 美术馆空间的陈列设计研究

分区的方式去摆放家具，使得建筑空间具有灵活多变的特征。其实，决定空间特
征的因素不仅仅在于空间的尺度，而且还包括空间的设计格局。在此过程中，大
空间是一个极其重要的条件，大跨度结构体系即为大空间的一部分。日本著名设

计师伊东丰雄所设计的仙台媒体中心就是大空间设计策略的最佳案例。仙台媒体
中心的性质虽为办公性质，但是其设计却能够给美术馆空间设计以一定的启发。

在具体的设计之时，伊东丰雄抛弃了传统设计的束缚，采用了螺旋形的管状设计
方式，楼梯、电梯以及设备等都隐藏于管道中，使得空间得以扩展到更广泛的地
方。在这样的空间中，内部并没有柱子、门窗等形式结构，然而恰恰是这样的结
构，使得空间更为灵活自由。

2. 组合空间策略
空间组合是任何设计都要考虑的设计因素之一，往往空间的不确定性就存在

于组合方式的千变万化。大中型美术馆的陈列室通常不止一个，陈列室之间的空
间关系决定着展览空间的弹性。一般意义上的过渡空间是指连接陈列室与陈列室
之间的交通空间，往往不在陈列范围之内。若是将过渡空间扩大理解为中间展厅，
这个空间就可以成为展示空间的备用区域。并且预留空间可以共用为两个展厅以

上的公用弹性空间。需要注意的是，这种方法的空间过渡方式不宜以“门洞”的
尺度来限定，开敞的连接更适宜组织不同空间之间的转换。空间组合不限定层高，

不同层高的建筑成组出现可以提供不同展品选择的可能性。
3. 空间自身的弹性
任何空间都是由限定因素围合而成，空间本身不变但是内容可以改变整体的
空间感。创造出空间自身弹性的关键在于利用装置来填充或是改造空间的弹性。

在美术馆设计中，若是将观众的路线规定好，动线过于严格将丧失观众对于展览
空间的探索。在弹性化空间设计中，强调了自由与包容，并非固定流线适用于所

有陈列的布局，所以空间的模糊性也带来了弹性的可能。利用陈列架、陈列展台
的不同排布也改变空间的呈现方式，可以移动和旋转的装置一方面适用于展示品
的定期变化，另一方面改变着观众的行走路线。
以上列举的三种弹性空间模式是为了提供几种选择，而往往这几种方式是相

互渗透配合使用，各自发挥其优点创造出更适应性更强的空间。

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