Page 67 - 美术馆收藏与陈列

A 美术馆收藏与陈列
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态，以及物质文明发展。吴良镛先生和他总结的广义建筑学就倡导整体性的建筑
设计策略，将视野上升到“人、建筑、环境”的宏观层面进行建筑设计研究。我
国建筑师为此做过不懈努力，例如龙美术馆浦西馆的设计师柳亦春认为“如何在

建筑深层气质上和场地原有的特征相呼应，是美术馆设计非常重要的一个方面。”
因此，美术馆弹性化设计注重的是美术馆建筑在设计、建造的过程中体现出对城
市环境、公众文化的理性思考和反馈。整体性的设计方法的内涵由两个层面构成：
其一，美术馆弹性设计认识到文化传播的重要性，研究城市中美术馆的分布格局，

旨在形成充满活力的城市美术馆系统。同时，弹性化设计策略也侧重于以科学的
美术馆设计来优化城市空间，包括美化城市环境、开展公共活动、完善基础设施
等。其二，美术馆弹性设计以整个社会经济及资源利用环境为背景来进行美术馆
的设计思考，强调运用合理的设计模式来配合美术馆自身的运营管理，并借此推

动美术馆以及其他领域之间的共同发展。
（三）可持续性的设计思路
在不断增长的物质需求和客观物质条件匮乏的矛盾以及近年来美术产业高速
发展、空前繁荣的背景下美术馆职能的转变、职责的增加等影响因子的推动下，

美术馆建筑的弹性设计可以认为是对现状场地的思考解读、对城市文脉的重新梳
理。文丘里认为设计不仅从内向外，而且要从外向内。在文丘里整体性建筑设计
思路的基础之上，伊东丰雄提出着手特定建筑的设计工作时，功能布局的考虑应
当综合现状环境因素以及使用者的行为因素，以具有灵活适应性的管理系统统筹

全局。《建筑设计原理》中也写道：“在建筑设计过程中，必须综合考虑各种需
要，统筹安排，解决各种矛盾。”这些都是美术馆建筑弹性化设计策略的理论依
据所在。在使用过程中，美术馆在内部的建筑设计问题上正呈现出种种不足，如
功能僵化、引导性弱、空间形式固定等。事实上，往往是由于美术馆公共活动的

局限性引发了这些现象。例如，城市高密度开发背景下美术馆的低密度建设现象、
发展经费制约了美术馆功能的丰富程度、美术馆对外合作模式单一、美术馆建筑
传统空间不足以承担日益丰富的艺术展现形式等。对此，我们所倡导的美术馆弹
性设计要从城市环境的发展需求、公众精神消费的需求、城市空间的合理优化的

需求、美术馆建筑发展的需求出发。可以说，弹性化设计策略主张在整体性条件
下运用可持续的思路解决问题，是一种综合性的设计理念。

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