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美术馆展览陈列研究

理学家们认为知觉到的事物远远大于视觉所看到的，阿恩海姆视知觉是对格式塔
心理学的继承和发展，他先后出版了具有重要意义的《视觉思维》《艺术与视知
觉》以及《建筑形式的视知觉动力》，其视知觉原理可主要概括为“整体性”“图

底关系”“完形性”“类似性”“选择性”，本书将重点描述展览空间中与光影
相关的视知觉原理。
1. 整体性
整体性作为视知觉理论的核心特性，指的是个体对视觉对象不是“1+1=2”

的机械的知觉感知，不是对视觉对象单个属性的感知，而是对其整体的知觉把握。
一方面，“知觉把握”指对视觉对象本身属性的整体把握，包括对象的颜色、材
质、形状等，如当我们看见一个红苹果时，不是孤立地描述为“红色的、光滑的

球体”而是知觉为“苹果”，知觉里的“苹果”包括其所有属性，甚至可以联想
到它的酸甜；另一方面，“知觉把握”是相对宏观的感受，除了对视觉对象的感
知还包括视觉对象所处环境的整体感知，比如水果摊常利用红色光源照射水果，
因为红色光源下的水果，常常会让人产生“更诱人”“更甜”的心理感受。
2. 图底关系

据研究，人类对一切视觉意向的获取都需要借助“图 - 底”关系分离所得，
古斯塔夫·布雷提什结合艺术将其概括为“用一条边界线把一个有心得到的（或
意图性的）位置或景物，从一种无心得到的（非意图性的）背景中分离出来。”

通常情况下，被分离出来的视觉意象“图”相对于背景而言，有明确、稳定的结
构，其与“底”的稳定关系是一种相对关系，“图”与“底”通过“有意注意”
是可以互相转换的，既可以把白色的“杯子”部分当做“图”从黑色的“底”中
分离出来，也可以把黑色的“人脸”部分当做“图”从白色的“底”中分离出来。
3. 选择性

选择性是视知觉在“图底关系”基础上的深入研究，个体对视觉对象的选取
是积极而主动的，并非消极被动的，当某个或某些视觉对象吸引个体后，个体会
主动地走向它、接近它，想要触摸它、了解它，正如阿恩海姆所言“积极的选择

是视知觉的基本特征”视知觉的选择性可简单概括为人眼对视觉对象的获取是有
选择性的。视知觉的选择性主要包括相对位置、相对体量、相对色彩、相对亮度。
相对位置是指其余条件不变的情况下，位于视觉相对稳定位置，尤其是中心的对
象更容易被视觉注意到，人眼更容易注意到中心的圆点；相对体量是指其余条件

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