Page 52 - 美术馆展览陈列研究
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美术馆展览陈列研究
色调中进行深浅变化，图形选取建筑的一部分，简洁且具有冲击力。
文字也是展览门票的重要组成部分，通常美术馆展览会同时进行几个，所以，
展览的门票通常是展览主题性的文字和举办展览的美术馆名称为主，门票中美术
馆名称的位置、大小、形状、颜色，从一定程度上反映了美术馆的性质和办馆理
念。例如，中国美术馆的门票以毛泽东主席的题字“中国美术馆”作为该馆的标
志，体现了中国美术馆作为国家级美术馆的定位。而今日美术馆的文字则选用的
是美术馆英文翻译的形式，并进行有序的排列组合，形成独特的图片标志，体现
美术馆的现代性和设计感。
三、基于知觉现象学的当代美术馆展览空间设计
（一）光影在展览空间中的应用方法
在相关理论、光影的表现形式案例分析以及实验数据作为支撑的前提下，以
视知觉理论为视角，提出基于视知觉整体性、视知觉图底关系、视知觉选择性以
及视知觉类似性下的光影在展览空间中的应用方法。
1. 视知觉整体性下的应用方法
（1）利用光影彰显材质“个性”
通过第三章可知光影作用在不同材料上会呈现不同的效果，给人以不同的视
知觉情感，光影可以“放大”不同材料的特质，让人们感受到光与材料的魅力；
在材质不变的情况之下，光的亮弱程度会改变个体对相应材料的视知觉感知。因
此，在展览空间中可以充分利用光与不同性质材料产生的不同感受去丰富展览空
间，增加空间的“细节”，通过控制光的亮弱程度调节个体对材料的视知觉感知，
从而与展品或空间协调。
当空间需要打破“沉闷”的感受时，可以考虑较亮的光结合半透明材料增添
空间“通透感”，如常见的磨砂玻璃、长虹玻璃、软膜天花、杜邦纸、亚克力等；
当空间相对“平淡”，可以考虑较亮的光结合肌理明显的材料，如肌理漆、粗糙
混凝土、砖纹等各种纹理材料；当空间需要相对“均质”或柔和的光线时，可以
考虑较亮的光结合平滑的毛面材料，如常见的涂料、艺术漆；当空间需要打破“常
规”，凸显“趣味”时，可以考虑较亮的光结合镜面效果强的亮面材料，如常见
的亮面大理石、镜面不锈钢等。
就光源层面而言，自然光和人工光在表达材质效果方面没有太大差异，光源
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