Page 161 - 古代艺术理论与山水画创作
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第三章 古代山水画点景研究
一般在中国传统山水画中，深山藏古寺的“宗教型”点景屋宇与密林掩屋舍
的“居住型”点景屋宇是体现藏与露关系较多的，而“休闲型”屋宇多数是为了
更好的观景，所以一般多建于风景优美较为空旷的地方。点景屋宇的藏与露对画
面的空间感与层次感有很大作用。明代唐志契《绘事微言》中有这样一段话：“画
叠嶂层崖，其路径村落寺宇，能分得隐见明白，不但远近之理了然，且趣味无尽
矣。更能藏处多于露处，而趣味愈无尽矣。盖一层之上更有一层，层层之中复藏
一层。善藏者未始不露，善露者未始不藏。”像北宋范宽所作的《雪山萧寺图》
（图 3-17）就是在突兀险峻、层层叠叠的群山之中隐藏了几座古寺，古寺的大部
分被山体所挡，露出被白雪覆盖的山顶，仅有一座寺庙的楼体未被遮挡。用藏于
大面积山体后的小小寺庙来衬托出山体的巍峨雄壮，体现出冬日雪景的荒凉萧瑟。
又如南宋的一幅山水画作品《烟江欲雨图页》（图 3-18），从画面的整体上来看，
山体巍峨高大，树林密布，烟江之上有群鸟飞过，云烟将画面构图分为上下两部
分。画面上半部分隐藏于山坳中的村庄在密林的遮掩下若隐若现，与下半部分露
出的山脚房屋庭院形成对比，两处屋宇藏与露的对比产生了更强的空间感，画面
充满着山雨欲来的宁静。
图 3-17 范宽《雪山萧寺图》 图 3-18 《烟江欲雨图页》
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