Page 160 - 古代艺术理论与山水画创作
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Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作
家将屋宇的四周以留白的手法做出云雾效果，山中云气围绕犹如仙境一般，给人
咫尺千里之感。如若山石树木等混沌无具体形象，则需要勾勒以具体形象的点景
屋宇来对比衬托。例如仇英作品《松溪横笛图》（图 3-16），画家将近景处的船
和在船上吹笛的人处理为实景，描绘得精致清晰，而将远处的山石与密林中的房
屋作为虚景来表现远处的空间，这种是通过虚实对比来体现空间的远近。虚实对
比在画面中形成一种共存关系，实，表现画中的结构，承载着画家的笔墨功力与
造型手段，给人以形象冲击，虚，就是所表现出的形象之外的意境延伸，承载了
画家全部的精神。虚实关系处理得法会引导观者去思考，畅游在作者想表现的意
境里，这就是虚实相生的道理。
图 3-15 《山楼来凤图轴》 图 3-16 仇英《松溪横笛图》
第二是藏露对比。点景屋宇在中国传统山水画中藏露对比尤为明显，藏与露
是山水画构图的一大审美特点，而这种审美特点可以通过点景屋宇在画面当中的
位置安排来体现。藏的意图一是可以激发观者的联想与遐思，二是可以更加突出
画面露出的主体景物，又能够让人通过露出的部分感受和猜想到隐藏的景致，使
山水画看上去更加有层次感，景物布局有藏有露，引人深思，耐人寻味。
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