Page 159 - 古代艺术理论与山水画创作
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第三章 古代山水画点景研究
图 3-14 张择端《清明上河图》局部
2. 对比关系
在山水画构图中影响山水画审美的还有对比关系，在山水画构图中有强烈的
对比才能够给人一种视觉上的冲击，使画面更加富有层次感与节奏感，在对比中
使得画面内容和谐丰富，各物象之间关系清晰明朗，这也是山水画构图中需要遵
循的规律之一。
从对比关系和处理方式角度来分析，主要有以下三点：
第一是虚实对比。虚实对比是中国传统山水画中常见一种处理方式，实则灵
动现物象，虚则空灵透精神，即使笔墨未到之处，亦有余韵存画中。虚是中国画
形式美中重要的构图法则，画面留白、用笔稀疏或者墨色浅淡的地方，都会给人
以更多的想象空间。实是相对虚而言的，是画面中有具体形象表现，进行丰富和
细致描绘的地方，山水画中的山水树石点景屋宇等景物位置安排都必须要遵循虚
和实的对比关系。《林泉高致》中有写道：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其
腰，则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其派，则远矣。”想要表现出山的
高耸，仅在有限的画面中是很难办到的，但如果虚之以烟云挡住山岩的部分则能
显示出它的巍峨；想要表现远水，如果将水流的曲折全部描绘出则很难表现深远
的水流感，虚掩其走向才能表现出层层推进的深远之感。此处的对比是为了用虚
实表现万里河山的壮阔，使画面所描绘的景致更加丰富。如清代笪重光在《画签》
中说：“山实虚之以烟霭；山虚实之以亭台。”可见山水画画面中既不能有实无
虚，也不能有虚无实，根据画面需求来考虑山水画中景物的虚实对比关系，若山
石加以具体描绘就要配以烟云雾霭等虚象，南宋的《山楼来凤图轴》（图 3-15）
屋宇虽然位于远处，但画家依然将其处理为实景，为了表现深远的重重山群，画
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