Page 162 - 古代艺术理论与山水画创作
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Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作
第三是繁简对比。在中国传统山水画中，若以自然景色作为画面主体，画家
会将大部分心力与笔墨都用来描绘山水树石等自然物象，这时对点景屋宇的描绘
则是简单几笔绘出其轮廓即可，使得画面繁简对比明确，主题清晰。如清代王原
祁的《富春山图轴》（图 3-19）和《夏山图轴》（图 3-20），这两幅画中的屋
宇描绘得相当简单，仅用墨色简单勾勒外形，没有任何装饰，作者把画面重点放
在了屋宇所处的环境中，用繁笔反复皴擦点染来描绘山石结构与树木河流，复杂
繁密的山水树石与简单勾勒的屋宇形象形成繁与简的对比，使画面内容丰富又空
灵透气。屋宇在作为画面的主体物象存在时，通常画家会对屋宇进行将较多的笔
墨描绘，将屋宇的结构表现明确，每一个细节部分都精致刻画，这时屋宇周围作
为衬托的自然景致则会描绘的相对简单一些。例如元代绢本作品《山殿赏春图册》
（图 3-21），此图殿阁楼台参差错落，回廊曲折有致，屋瓦、桥梁使用金线勾勒，
描绘细致入微，而山石树木用笔相对简单，这样的繁简对比烘托出了屋宇的庄严
精美。在中国传统山水画中，通过屋宇与山水树石等物象的繁简对比来打破画面
的呆板和平庸，使得画面重点突出，主题明确。
图 3-19 王原祁《富春山图轴》 图 3-20 王原祁《夏山图轴》
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