Page 157 - 古代艺术理论与山水画创作

第三章 古代山水画点景研究

（二）点景屋宇的处理方式
1. 宾主关系
在中国传统山水画构图中，宾主关系是影响画面美感的重要因素，如果画面
中没有宾主关系就会显得杂乱无章，所以画面当中的各个物象之间有主次之分是

十分重要的。宾主关系则需要根据画面内容来区分，重点是作为画面主体的景观
物象，而处于次要地位的宾体物象是为了衬托主体而存在的，宾体作为陪衬一定
要与主体相互呼应，但又不可过分抢眼让观者分不清画面主次，只有这样才能产
生好的画面效果。屋宇在山水画中与山水树石等自然物象的宾主关系分为两种，

一种是以山水作为主体，屋宇作为画面点景而存在，作为宾体来突出主体，点缀
画面，这是最常见的情况。这种类型的山水画中多数画面都是描绘山川水流，通
常山川高耸巍峨、山势绵延起伏，水流磅礴澎湃、蜿蜒不断，用这样的描绘来突
显画面的整体气势，而屋宇作为点景在画面中结构较为简单，占据的空间也比较

小，用笔寥寥勾勒出屋宇的样子。例如北宋范宽的《溪山行旅图》（图 3-11），
画家用大面积的篇幅来表现远处山体，下面较小的篇幅来描绘近景山石与溪流，
而右侧的点景屋宇仅仅只占很小的面积，通过这种强烈的对比烘托出山体的巍峨
雄浑之势。包括他的《雪景寒林图》（图 3-12）用大面积的笔墨来描绘雪山，小

小的点景屋宇点缀于大面积的山体间，将雪山与屋宇通过面积的对比突出雪山的
寒冷萧瑟。还有他的《雪山萧寺图》、元代曹知白的《群峰雪霁图》、黄公望的
《富春山居图》、明代唐寅的《华山图》等许多作品皆为此种表现方法。另外一
种是以屋宇作为整幅山水画的主体，而山川水流则作为背景，是衬托屋宇的宾体

存在。在这种类型的山水画中，屋宇作为画面的重点表现对象一般都位于画面的
主要位置并占据画面的较多面积。例如明代刘俊的《雪夜访普图》（图 3-13），
是以屋宇为主体的山水画，画中描绘了一座人家的庭院，院门外有货郎吸引了家
中的儿童围观，庭中屋宇内似屋主在与友人在谈天，有侍女立于旁侧，周围有占

小面积的山石树木作为背景来衬托主题。北宋著名的风俗画《清明上河图》（图
3-14），为观者展示了北宋时期都城汴京的城市建筑面貌、社会风俗和各阶层人
民的生活面貌，再以河流、树木、山川作为点缀背景来体现北宋时期都城汴京的
繁荣景象，具有深刻的社会意义和重要的历史文献价值。总之，点景屋宇在山水

画中所遵循的宾主关系在构图中是极为重要的。

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