Page 200 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

第三节 传统山水画“开合”观念影响

传统山水画的发展与“开合”观念有着紧密的联系。传统山水画中“开合”
的观念不仅强化了山水画的表现技法和形式美法则，对文人的思维方式产生了巨

大的影响。开合观念的渗透，主要是开合思维方式或价值判断渗透到画论、画品
的话语中，使古代山水画的诸多理论都带有开合观念的印记。
纵观传统山水画的发展史，山水画构图章法无疑是一个至关重要的问题，而
开合这一范畴又是章法中一个核心的问题，对山水画的发展有着极其重要的意义，

是构成画面形式美的一个关键，影响到山水画的取材、立意和定景。山水画开合
观念在某种程度上规范了文人的笔墨，重建了文人画的秩序，使山水画章法理论
形成了一个体系。中国传统山水画中开合的观念使中国山水画的画面呈现出一种
独特的画面结构与特点。画家不仅仅注重自然主义的写实，更多的是注重主观的

处理。抛弃了西画明暗、光影、结构、质感色彩等因素的束缚，中国山水画主要
是依靠画面的“开合”关系的处理来创造画面的空间感，营造画面的韵味，从而
更加淋漓尽致地挥洒，表现主观的情感与思想。开合对于传统山水画的影响主要
从两个方面来论述：第一，“开合”完善了画面的章法；第二“开合”成就了画

面的气韵。

一、“开合”观念对画面章法的完善

具有形式美特征的开合是蕴含于造型、笔墨等所有画面要素之中的，一棵树，

一块石头起笔时为“开”，收笔时为“合”，开合存在于画面的各个部分之中，
可以说是无处不在。但其主要还是体现在章法构图之中且往往被运用到起、承、
转、合四个环节。这四个环节有先后顺序且前后连贯，“起”为开端，即章法构
成的开始，往往是近景的部分，既要位置、大小得宜，更要有气势；“承”是承

接着开始并对其加以发展，即延续和过渡；“转”是画面的转折，是变化，以求
画面的丰富、内容的充实，往往是画面中最重要的部分，同时“转”要与“起”
相呼应；“合”即结束，要与“起”相呼应，才能使构成在章法上融为一体。清
代范玑在《过云庐画论》中讲到：“起落（开）则不平庸，收束（合）紧则不散

漫。”这句话深刻体现了开合在画面章法中的作用，开合的运用是解决画面刻板、
散漫等画面结构问题的重要手段与方法。“起承转合”在于把握画面的“势”，

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