Page 201 - 古代艺术理论与山水画创作

第五章 中国传统山水画“开合”概念研究

得“势”是山水画构图形式的整体趋向。绘画艺术要真正达到巧夺天工的艺术境
界，“势”的运动是最基本的落脚点。山水画的章法为了保持“势”的顺畅，需
要从画面的整体出发定制一个大的“开合”，而为了丰富画面的局部还会制造许
多小的“开合”。沈周的《庐山高图》（图 5-9）即是山水画开合运用的典范。

画面右下角山坡是画面的“起”，近景的巨大的松树是画面的“承”，画面的势
随松树向上延伸向画面的上方继续延伸，进而以左边的大山为“转”，远景的起
伏的高山为“合”右上角的落款为画面的开合落下了一个完美的句号。整个画面
“开”的地方饱满，“合”的地方十分紧凑。整个画面流转自然生动，气韵生动。

郭熙的《早春图》（图 5-10）也是运用开合处理画面的典型，画面中央山石有一
个总体的大的开合的走势，在近景的水村、中景的山谷以及远景的山峰都安排了
好多小的开合，这些局部具有独立的观赏性。画面通过树木的伸展，山谷的蜿蜒
起伏以及道路的刻画设置，使画面小的“开合”成为局部“开合”的典范。

图 5-9 沈周《庐山高图》

193