Page 196 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

“平远”的构图常常给人以“冲融”的感觉，将人的心灵引向淡远的境地。
一般以横幅居多且用墨较淡。从开合关系上看表现得较为含蓄，不以大开大合胜，
而是时隐时现，多个开合层层推出，表达出一种“缥缈”“冲淡”的虚灵空间。
图 5-4 的画面中没有崇山大岭，而是前汀后渚，由近及远地推出一个一望无垠的

空间。从开合关系上看，画面景致与空白的天空形成一个大的开合关系，而对景
致的描绘又是以几个重复的开合关系的层层叠加、交叉来完成的。每一层树木、
芦苇、杂草、坡岸的“开”与其后面的虚空形成一对开合关系。

图 5-4 赵孟頫《鹊华秋色图》（元）

同时每一层又以其形状的大小，树木的差异以及景物的设置的不同区分于另
一层次的开合，不同层次的开合又相互交织成一体，表达出渐行渐远的一个空间。

远处醒目的鹊、华二山的“开”与其后面消失于天际地面的“合”更为画面增加
了一个“远”的层次。这种“冲融”“淡远”的构图营造出一种平、淡的意境，
为宋以后元、明、清文人士大夫所推崇，几乎成为他们通用的样式。

继郭熙之后，宋人韩在其“三远”的基础上又提出另外三远，今人合称为“六
远”。他说：“自山根边岸水波亘望而遥，谓之阔远。有野霞暝漠，野水隔而仿
佛不见者，谓之迷远。景物至绝而微茫缥缈者，谓之幽远。”韩氏阔远、迷远、
幽远的提出是对郭熙“三远”的补充和意境上的拓展，但在构图样式上，尤其是
与郭熙的“深远”和“平远”有着不少的交叉与重叠之处，多为情境的延伸，此

处不再赘述。

二、“三叠两段”构图中的开合样式

“三叠两段”构图样式是北宋之后出现的一种全新的构图样式，这种样式打
破了北宋及以前的全景式的构图方法，有些类似于韩拙的阔远之境，是以云气或

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