Page 73 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

（二）陆俨少山水画笔法特点
1. 陆俨少早期山水画的笔法特点
（1）树的用笔表现
陆俨少早期作品中的树的用笔表现，可以明显看出师法古人的特点，如宋元

时期的李成，郭熙的树法用笔，及其山石中的皴法中也灵活地运用了王蒙的披麻
皴和解索皴，以及唐寅的长线勾皴。本部分选择的三幅图片为陆俨少较为工整稳
定时期的作品。
图 2-12《仿宋人笔意》此图仿宋人笔法，画中树干均用中锋用笔勾出树干，

提按不明显。但树的关节转折处用笔较明显，笔势随树的变化而变化。树干上有
少许的勾勒和皴擦，表现出树干的质感。画面中最前面的树的旁枝用笔爽快利落，
弹性十足，小枝更加趁势弹出，极有力度和弹性。从整幅画看用笔圆润，用笔的
轻重缓急不一，通过墨色变化可明显地看出来用笔的轻重变化了，这样就加强了

树与树之间的前后空间关系。

图 2-12 仿宋人笔意，局部，50 年代

图 2-13《松风高士图轴》，此图古意盎然，画面主体中的树多用长线大点，
其法多取自郭熙，巨然。画面中主体鲜明突出，树干多用中锋双勾而出，树干用

笔略显出提按，如松树的转折处，用笔较重。松针勾得非常工整，用笔线条严谨，
用笔平缓而匀速，勾树干和松针表现出一种沉稳和厚重。

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