Page 69 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

中描写的奇松怪石，时而陡峭时而崎岖，树木房屋与山石相间，水流湍急，山中
蜿蜒盘桓的气势中能看出长城的气质，山间小道也回环于山中，颇有生活气息，
分明是北方寻常的景致。该画深得元人意趣，石涛以细笔层层皴染、勾勒，由淡
到重，画出山的厚重感，反复点染而成，淡墨统一渲染，显得苍莽凝重。该卷用

点尤为精彩，在山间点出跳跃感、节奏感，笔墨的丰富变化，层层点染，点到恰
到好处。正如潘季彤在题跋中说的“一开卷如宝剑出匣”，寒气袭人，光芒四射，
“令观者为心惊魄动”。细读此画的最后题跋，我们会发现石涛此画有着很深用
意。表现出石涛具有很高的创作才能，也抒发出郁勃不满之意，一浇块垒。卷末

有一段题道：“道眼未明，纵横习气安可辩焉？自之曰：此某家笔墨，此某家法
派，犹盲人之示盲人，丑妇之评丑妇尔。监赏云乎哉！”在这里，石涛批评了脱
离客观生活、泥古不化的摹古派创作，也表达了自己“搜尽奇峰打草稿”向生活
要素材、向自然要灵感的创作主张。

《搜尽奇峰打草稿》是石涛艺术风格成熟时期的经典之作，线条风格奔放泼
辣，彰显出石涛独特的个性和创新精神。用自己独特的个性化线条皴法组织画面，
山的高低起伏使画面具有时空观，用笔繁复稠密，像荷叶一样的皴法使山形活泼
生动，柔和细腻，里面的大小荷叶皴，大的荷叶皴把线条拉得更长，有一种山的

大势在里面。还有小形状的山，围绕山的结构皴擦点染，线条显力度，深入纸上，
突出石头的形状。卷云皴的运用，使远处的山具有一种飘动感，在笔法上先用淡
墨层层积染，再用重墨复勾，体现出山的厚重，线条勾勒前实后虚，前重后淡，
线条围绕山的结构，在山的结构处，用笔较实，向后的山绵延起伏，用墨较淡，

山脉左右延伸，山石的用笔自由而不失细微，每根线条的中侧转换构成了山石的
虚实转合，前面的石头多方形，形成了前后山的方线条和圆线条的对比，使画面
有了空间感和时间感，显示出山体独有的形象，河流和山石交错生机盎然。为了
表现山势的起伏，采取了一种变化莫测的曲线，有波分浪涌的灵活感，即用硬豪

小笔在纸面上轻快地抖动，笔落在画面上的同时也飞快地向上提起，形成一种独
特的韵味。
更值得一提的是，石涛在此画中将各种苔点运用的繁密多样，山上有，山下
有，树上有，水中也有，甚至无画处亦有，其所造成的节奏感更加引人入胜。整

幅画面打眼一看是点，由线条穿成，苔点我们也可看成是短短的线条，有圆的、
长的、方的大小不一错落而成，有疏有密，醒目山川。点上去的苔点看起来是那

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