Page 76 - 古代艺术理论与山水画创作
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Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作
图 2-17 是为别人示范李唐的《万壑松风图》的画法而画的，可看出陆俨少
早年的扎实的基本功底。此作品中山石用笔有力健劲，多勾皴，多用斧披皴，横
向小斧披皴时，随着山体结构变化而勾勒出石面其中的小结构。中景反复用斧披
皴，前景明处用披麻皴，反复皴擦。山石的外轮廓是中锋用笔勾出，并略显用笔
的提按。这幅可看出陆俨少对宋画有着十分深入的了解。
图 2-17 《深山催短景》，1962 年
2. 陆俨少中期山水画的笔法特点
（1）中期树的用笔丰富灵活
图 2-18《病中遣兴图》中用笔依然工整细密、用笔稳定；但更加轻松自如、
清晰明朗、可见笔力。此图的中间的一棵老树用笔较重，在树干的结巴处和转折
处用以重墨短笔勾出，并且用笔随着树干的扭动变化而加以变化。体现出树干的
动态和质感，小树枝用笔挺健，勾得比较细密，并且浓淡相宜。其右边的一棵树
用笔比较毛涩而松动地勾出树的外轮廓，可以看出勾的线有飞白。这样使树干显
得苍老而厚重。但是树干上有较少的皴擦勾勒，和旁边的老树形成了对比。并且
小树枝够得很少，这样也和老树形成对比。老树后面有一小丛用墨骨勾勒的小树，
用笔简洁矫健而迅速，用笔比较流畅。像是一棵新生的小树，和前面的老树形成
了对比。空间感也比较突出。
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