Page 72 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

画出了水的波光粼粼，线条沉着于纸上，弯曲的线条通过用笔的提按表现墨色的
变化和水流的轻重缓急，重墨线条与淡墨线条交织一起连贯而成。在视觉中心的
地方线条多而密，线条的中侧锋转换交织，把水描绘的生动形象，仿佛微风吹过
一般。再往后的线条波纹少，平静的湖面，再往后又风起，整个水面有疏有密虚

实相生，动静结合，既是生活的真实再现，又有表现的意味。近处的线条也是如
此，越远的线条用墨越淡，深远于天际，在笔法上形成节奏感。线条的干湿浓淡
交应，在用笔上劲道有力且表现了巢湖的美景。按线条的走势和水面的波动，用
淡花青色渲染部分线条，使线成面，动静结合，增强画面的整体感。从头到尾用

笔、用墨、用色都显成熟老练，错落有致，柔和之中显力度。
这幅作品的笔法是可圈可点的，前面树木用苍劲有力的线条画出树干，有勾
有点画出树的叶子，构成长线短线的融合统一，后面的松树直伸到岸边，中锋墨
线重而挺拔，中侧锋描绘出松树的枝干，以短线条点上苔点，勾勒出松针，松针

密而细。树下的大片麦田靠在岸边，圈圈点点，柔美的线条表现出生机活力。小
房子也是用工细的线条勾写而成，体现出人们的生活气息。山的描绘，线条清雅
苍劲，圆润中见力度，用牛毛皴的笔法勾勒山的结构，突出骨法用笔，干涩苍茫
感和描绘水的线条形成对比。远处云雾升起，笼罩着亭台楼阁，在风的吹动下，

树木摇摆，形成氤氲之气，表达了自己的内心情怀。《巢湖图》的题跋是石涛作
诗，达到了诗、书、画一体的完美统一。石涛在画面上方洋洋洒洒题诗四首，诗
中记录了石涛此次游览的情感特征，全图诗书画精彩辉映相得益彰，称为诗书画
三绝的经典佳作。从题跋看出，石涛作画的心理状态，更能看出书法的功力深厚，

右边的三首诗是用篆书和隶书的结合而写，也是石涛最擅长的书体，线条苍劲有
力，挥洒自如，讲求墨色变化。最后一首是用行书书写，字或大或小，或浓或淡，
靠近最前方，拉伸了水的平面空间，大字小字错落有致，与画面形成呼应，山水
相接，后面的三首诗向远处延伸，整幅画面协调一致，气韵生动。老辣沉稳的线

条，用笔上的起笔都是藏锋的，和画面构成协调统一。《巢湖图》属于后期山水
画的特征，这类的作品最多，成就也最高，展现了石涛的一种生活状态，也使我
们看到了当时社会的环境面貌，更表现了石涛后期作品的成熟性特征。

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