Page 80 - 古代艺术理论与山水画创作
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Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作
图 2-21 《大江空峡》，1962 年
图 2-22《黄山云松图》这是陆俨少第二次登黄山时的创作。“陆俨少青年时
期初上黄山，磴道欹倾，病僧败屋，所在荒凉，于 1964 年又一次上黄山，山林盥沐，
气象一新，故乐为写此。”此时用笔不同早期，这时为中早期并且受写生风气的
影响，用笔渐显老辣沉稳、苍茫劲健。山石用较重的笔线勾出外轮廓，笔笔中锋
侧缝清晰可见。轮廓线用笔有粗细变化，且用笔偏毛涩，曲回起伏，正清了石头
的体积感。远处的山石用淡墨枯笔勾出轮廓线。笔迹的动势与笔迹的形状有机结
合，可以反映出陆俨少对毛笔的控制能力。用笔灵活自然流畅，与之搭配的山石
结构浑为一体，浑厚苍茫。山体的表面有简单的勾勒以及皴擦。
图 2-23《井冈山黄洋界》此图为 70 年代后期的创作，山石笔法比较抽象，
追求小写意。和晚期的笔法更加接近，用笔大胆自如、沉着痛快。中锋侧缝相交
互用，用笔很有力度，并且用笔随山体的结构变化而变化。对毛笔的控制能力更
加灵活自如了，一管毛笔从笔尖到笔根都能用到。把这一时期沉着痛快的特点运
用得特别明显。用笔生动变化而空灵，笔法与山石结构吻合得浑然一体，使山石
呈现出沧桑变化、大气浑厚的感觉。
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