Page 79 - 古代艺术理论与山水画创作

第二章 山水画的创作要点

图 2-20 《莲花峰》，70 年代

（2）山石皴法用笔表现
图 2-21《大江空峡》此图展示了峡谷绝壁，山石用笔厚重，比较有现代感，
笔比早期山石用笔大胆、劲健，没有早期临摹古人传统用笔的影子。但可看出传
统功底的扎实。此画面中山石用笔沉着凝练，中锋用笔大笔勾勒山石外轮廓线，

用笔一波三折勾出，并且山石轮廓线用笔较重，可看出墨色比较浓重，也用了不
用墨色笔法叠加。山石的结构线用笔偏干涩，并且随着山体结构的变化用笔灵活
变化地勾勒石面中的小结构，主要用折带皴以及反复的叠加皴擦。山石的亮部皴

擦的较少，只是用重墨干涩的笔勾勒皴擦。暗面则用笔反复皴擦，用笔用墨层层
叠加，使阴阳黑白对比明显增强，山体更加立体突出。在这幅作品中笔法的灵活
与笔法的改变，有着“陆家山水”成熟期笔法的面貌特征。

71