Page 82 - 古代艺术理论与山水画创作
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Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作
（2）山石用笔的表现
图 2-25《三峡险水》1979 年作，陆俨少一生作了以三峡为题材的许多创作
作品。此图为晚期作品，作品中气势磅礴，这样气势在现实生活中是无法摄取的，
它是画家心中所营造。所谓艺术的“不似之似乃为真似。”陆俨少晚年在谈到笔
法时说：“运笔是中指微微拨动，写出的线条便产生波磔顿挫，很有变化”。这
一时期的山石用笔较中期更加大胆，灵活多变，个人特色用笔突出。山石外轮廓
线用笔变化多端，勾出的外轮廓线方圆并用，十分耐人寻味。用笔由上而下中锋
写出线条毛涩，略有飞白出现。山石的用笔厚重，笔线略显枯淡。在山体的转折
处用重笔短披麻皴的笔法，并略带有点皴的笔法特色。用笔以侧笔为主，时断时
连。远山用笔干涩，山体用笔毛涩拖擦而成。山的顶部用较浓墨大面积点染而成，
浑然的浓破淡的效果，山体的表面也有用横笔皴擦完成。
图 2-25 《三峡险水》局部，1979 年
图 2-26《江涛万古峡》1982 年，此图为陆俨少晚期的代表作，作品整体气
势磅礴，三峡的奇险画家通过笔墨表现得淋漓尽致。山石用笔刚健、厚重、老辣。
山顶用重笔浓墨，让人感觉痛快淋漓，用笔老辣感十足。山石外轮廓线用笔变化
灵活，用笔轻松随意自然，提按明显，收放自如。山体用略带点折带皴法，横笔
皴擦而成，并顺着山体的变化方向皴擦，使笔墨与山体的变化融为一体。远山用
笔简括，暗处用短披麻皴擦，明暗十分突出明显。
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