Page 114 - 肖邦与音乐美学

Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学

习曲这一体裁的发展达到一个真正的巅峰——他的 27 首练习曲，都是作为“音
乐会曲目”而出现的。肖邦在 1830 年 11 月离开了战事纷飞的祖国，去往法国巴
黎深造，首先完成了作品 Op.10 中《Op.10 No.12“革命”练习曲》的创作，其

辉煌悲壮的主旋律如同起义的号角，伴奏声部如同耳边呼啸的狂风，非常震慑人
心；接下来又创作了作品 Op.25 中的十二首练习曲，此时他的练习曲开始真正表
达他内心的痛苦挣扎与浓烈的爱国思想，从真正意义上实现了音乐情感的升华。
这些音乐情感源于他的现实经历，在《肖邦传》中这样记述着肖邦离去的悲痛心

情：“我坐上驿车，行囊中带着（音乐）手稿，心上系着饰带，背负着我的灵魂
出行。啊，不，这次远行不再像那些出逃的前夜，带着欣喜的渴望，相反它倒像
是在准备一场葬礼。”肖邦怀着此等沉重的心情离开了祖国，故乡的战事一直牵
连着他的爱国之心，自华沙战役爆发后，他失去了很多亲人朋友，于是在悲痛之

际创作了这些优秀的练习曲作品。
肖邦在这个时期还创作了一些玛祖卡舞曲，若说肖邦早期的玛祖卡舞曲多为
民间风俗化的真正舞曲，那么他成熟时期的玛祖卡更具有一种抒情音诗的特点。
如创作于 1837—1838 年间的《b 小调玛祖卡舞曲 Op.33 No.4》，作品中有非常

变化多端的和声织体，主旋律为忧暗的小调色彩，但其间也穿插了少量明朗活泼
的大调乐句，音乐性格时而沉思，时而奔放。这些正是体现了肖邦创作成熟时期
玛祖卡作品中的戏剧性与冲突性，十分新颖且贴合浪漫主义音乐的风格特征。并
且，他还创作了谐谑曲作品 Op.34 与 Op.39，因为肖邦强烈地热爱着祖国，所以

他的谐谑曲中拥有极为复杂和深刻的思想内容，具有深刻又充满着戏剧性的悲剧
色彩，其曲调中充满了挣扎、愤怒、搏斗的情绪，宏伟壮观。
肖邦在巴黎生活这段时间，结识了李斯特、柏辽兹等音乐家好友，同时也遇
到了他一生的挚爱——乔治·桑。他在与桑同居于玛约卡小岛上时，身体脆弱却

终日作曲，他完成了 24 首前奏曲的创作。桑曾回忆起肖邦的创作状态：“他有
着神奇而自发的创造力，异乎寻常地在散步时在他的脑海中唱了起来。但然后就
是我见过的最痛苦的工作，为了抓住他曾听到的主题的某些细节而出现的一阵阵
犹豫不决和烦躁不安，他一连几天都把自己关在屋子里哭泣、走来走去、折断铅

笔，重复和修改一个小节达 100 次……”由此看出肖邦在他的创作中投入了大量
的精神心力。他的 24 首前奏曲作品里，有些旋律甜美舒缓，是为了桑所作，如
《Op.28 No.3G大调前奏曲》；但有旋律充斥着阴森、忧郁与伤感，例如著名的《Op.28

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