Page 115 - 肖邦与音乐美学

第三章 浪漫主义美学时期的肖邦钢琴音乐

No.6b 小调前奏曲》，又名“丧钟”，表达了肖邦在岛上听到寺院的荒落钟声，
心系家乡又疾病缠身的悲哀情绪。肖邦的前奏曲被赋予了一种新的生命，他的前
奏曲沿袭了前人巴赫的创作经验，将前奏曲完全独立为一种小品体裁，不再拥有

“前奏”的特征，每一首都有其不同的个性，形象鲜明，音乐内容往往都不是描
绘性的，而是纯粹的抒情性自白。
（三）创作晚期——孤独憔悴、心灵破碎的忧郁情感
肖邦的创作晚期在 1840 年之后，此时肖邦的身体状态一日不如一日，加上

祖国沦陷、爱人离去，生活悲苦的肖邦只能够在音乐中寻求心灵的慰藉。与创作
中期相比，肖邦晚期的作品更流露出一种英雄性与史诗性的激情、思念祖国的忧
郁孤独之情以及与乔治·桑感情破裂后的心灵创痛，在创作上明显减少了装饰型
因素，织体的复调性日趋加强，和声语汇也愈加新颖和丰富。

在这个时期，他最具有代表性的一首作品为《Op.53 降 A 大调“英雄”波罗
奈兹舞曲》，创作于 1842 年。波罗奈兹与玛祖卡都是来源于波兰的民族舞蹈，
但与玛祖卡的乡村气息不同，波罗奈兹是一种贵族舞蹈，舞姿威武雄壮，音乐精
致典雅。在肖邦创作的早期和中期波罗奈兹舞曲中，保留了波罗奈兹舞蹈的节

奏特征，并加以辉煌与华丽的色彩；而在这首《Op.53 降 A 大调“英雄”波罗奈
兹舞曲》里，能够听到“英雄性”的元素，旋律中充满了激昂与斗志，且和声织
体中具有强烈的斗争性，虽复杂但不失精致。肖邦还在晚期创作了一些情感较为
内敛忧伤的乐曲，如《Op.60 船歌》《Op.51 即兴曲》《Op.62 夜曲》等，这些

乐曲在和声总体上做了与之前早期与中期所未达到的突破，拥有强烈的浪漫主义
特征。

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