Page 113 - 肖邦与音乐美学

第三章 浪漫主义美学时期的肖邦钢琴音乐

舞，其中最有代表性的歌舞体裁就是风格轻快活泼、舞姿热情豪迈的“玛祖卡”。
因此，肖邦早期的玛祖卡作品中，能捕捉到波兰民间玛祖卡的元素，即出现符合
“玛祖卡”舞蹈风格特征的“三拍子”节奏型；同时音乐速度自由，力度忽强忽弱，

旋律时而幽暗、时而动感，被肖邦注入了一种既能代表他的个性、又非常优雅“诗
意”的特征。在肖邦的钢琴协奏曲中，弦乐只为钢琴服务。在他的早期作品里有
两首著名的钢琴协奏曲，为《波兰民歌主题幻想曲》（Op.2）和《小调第二钢琴
协奏曲》（Op.21f），在这些作品中，都能够体现出钢琴乐器所占的主导性地位。

并且这些作品大多都表明了他青年时代欢乐明朗的精神面貌，音乐中并未出现深
刻的矛盾冲突，且具有纤巧细致的特点。夜曲是肖邦创作体裁中音乐性格最为内
敛的一种，他的夜曲可谓是将他的“诗人气质”展现得淋漓尽致，在他的夜曲中，
每一个乐句都如诗般娓娓道来，极为舒缓和优雅。他的一生创作了 21 首夜曲，《降

E 大调夜曲》（Op.9 No.2）是肖邦的夜曲作品中最具有代表性的一首，是早期作
品，创作于 1830 年，旋律柔美抒情、甜蜜如歌，又充满了浓郁的忧伤情调，这
也是他创作的夜曲作品里最典型的音乐特征所在。
在肖邦的早期作品中，不论是忧暗色彩的小调式音乐，或是明亮色彩的大调

式音乐，都含有一种理性又诗性的美感，不仅如此，还能从他的音乐中感受到“歌
唱性”的特征，这源于他对意大利歌剧作曲家贝里尼的音乐极为喜爱：例如他早
期的钢琴练习曲《Op.10 No.11》琶音音型贯穿全曲，不仅模仿了竖琴的弹拨音色，
同时还具有清晰的旋律，使人联想肖邦创作此曲时坐在钢琴前不住地浅吟低唱；

又如 Op.71 的三首波兰舞曲，有歌唱性的旋律、自由的节奏、华彩的装饰音，用
“肖邦在钢琴上‘歌唱’”这样的比喻来形容这些乐曲再合适不过了。
（二）创作中期——悲愤交加、热爱祖国的伟大情操
肖邦的创作中期大约为 1830—1840 年，这十年里，肖邦创作了最为成熟和

深刻的作品。在这个时期，他经历了祖国的沦陷、成名的荣耀以及积劳成疾的哀
痛，此时作品中的音乐情绪已不同于早期稚嫩的欢乐明朗，而是悲愤激昂、充满
复杂与变化，旋律有时如狂风骤雨、有时如丝丝哀鸣；有时如万丈深渊、有时如
霜飞满天。肖邦在这个时期完成了他几首著名钢琴练习曲、玛祖卡和 24 首前奏

曲的创作，为后人创造了宝贵的音乐财富。
肖邦在这个阶段，完成了几首著名的钢琴练习曲的创作，他的钢琴练习曲中
不仅具有强烈的情感表达，且因其手指技法精湛、表现力突出等特点，使钢琴练

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