Page 118 - 肖邦与音乐美学
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Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学
不仅为波兰，而且为整个欧洲的浪漫主义音乐做出了巨大贡献，肖邦的名字在欧
洲音乐史上占有重要地位。稍晚一些的 S. 莫纽什科则为波兰民族歌剧的发展开
拓了道路，他的代表作歌剧《哈尔卡》，成为波兰歌剧史上最重要的作品之一。
19 世纪末 20 世纪初，在创作方面的重要人物有 W. 泽伦斯基（1837—
1921）、Z. 诺斯科夫斯基（1846—1909）等人。在演奏方面出现的两个杰出人物，
即小提琴家 H. 维尼亚夫斯基和钢琴家 I.J. 帕德雷夫斯基，他们的艺术成就获得
了世界声誉。20 世纪初叶最重要的作曲家是 M. 卡尔沃维奇，他的交响诗《斯坦
尼斯拉夫与安娜·奥希维齐莫娃》和《小提琴协奏曲》，是波兰早期现代音乐的
重要文献。对波兰现代音乐创作发生了重要影响的是 20 世纪初期成立的创作小
组“青年波兰”，它的主要成员除了 K. 希曼诺夫斯基外，还有 A. 谢卢托（1884—
1966）、鲁瑞茨基（1883 ～ 1953）、G. 菲特贝尔格（1879—1953）等人。
“早上，他们凝神倾听着林中鸟儿歌唱，听得视而不见，听得自身在何处也
不认，连自己正在干的是什么也忘却了”。从这句话的描述可以看出，音乐对于
波兰农民就像空气、树林、鸟儿一样是大自然的一部分，是他们生活中不能缺少
的养分，在古老的波兰传说中音乐更具有使人失掉知觉而且能将人们刺激得发疯
的力量。波兰民间音乐之所以为“波兰的”民间音乐并不在于它的风格上的一致
性，主要是由于它们用的是波兰语，一种西部斯拉夫语。“民间”这个概念通常
指的是一种从地方采集到的、完全的农业社会的传统文化，但是到了二十世纪，
学术研究工作已经把它的范围扩大到工业都市周围和口口相传的宗教歌曲。波兰
人口约为三千五百万，半数为城市居民，少数民族卢塞尼亚人、白俄罗斯人、犹
太人、立陶宛人、鞑靼人、亚美尼亚人、日耳曼人、吉普赛人以及其他为数很少
的种族。各民族不同的气质性格、风俗习惯以及生活条件的相互关系使波兰的民
间音乐形式多样。在波兰民间常常一首歌曲从一个地方传入到另一个地方时总会
要经过一些变化，同一首歌曲，波兰高地上的人唱起它就会和从其他地区来的农
民唱起来并不一样。波兰民间音乐的传播是间接地依靠教堂和地主庄园。波兰民
间音乐大体上可以分为五个音乐区，即中央地区、西北地区、东北地区、东部地
区和南部地区。
“农村很迷人，一条叫邓阿吉的河流从高处翻腾而下，晶莹清澈的河水在山
石上跳跃而过……阴暗高大的松林环绕着村庄……”，大山令人想到童话故事，
神秘而遥远，令外来者可望而不可即，但它对自己的子民，当地人却不是这样的。
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