Page 121 - 肖邦与音乐美学

第四章 肖邦钢琴音乐美学思想分析

理进行编织，即便和声演奏进入复杂和尖锐阶段时，也未失去传统逻辑的区域。
肖邦在强调传统和声的基础上又添加了波兰民间音乐的和声内容，扩大了和声的
功能，创造了和声的个性化和创新思路，实现了他试图运用新手法来丰富和声艺

术特色的想法。另外，肖邦注重和声表现的音乐色彩关系，大胆使用交替调式来
转换和声，并且将半音阶音声拓展到新的领域。所以肖邦音乐的和声丰富、新颖
早已超出传统音乐的界限。
（二）饱含民族风格和爱国主义情感

肖邦音乐的民族风格根植于波兰的民族传统文化中，乡土文化的淳朴和真挚
奠定了肖邦音乐的民族风格的基础，如玛索维亚、库亚维亚、萨法尼亚的民间音
乐和奥别列克舞曲的节奏与音调，都对他的音乐创作产生过重要的影响。在肖邦
的玛祖卡舞曲就惟妙惟肖地表现了波兰民间音乐中特有的节奏感，是他深受民族

音乐熏陶而创作的最佳典范。肖邦钢琴音乐创作中的民族风格并非直接引用原生
态的元素，而是经过个性化的提炼才融入创作中。肖邦在将这些民族文化元素融
入自己作品的创作时，再现了波兰的民族精神、民族特色，以及浓郁的民族文化。
同时，欧洲音乐中浪漫优雅的气质，勇敢的气概，庄严的情感等又为肖邦音

乐步入国际化做了铺垫。肖邦还是一个爱国主义音乐家，在他的钢琴音乐作品中
到处都盈溢着热烈的爱国情怀。他早期的钢琴音乐作品中的情绪大多是明朗、欢
乐、充满希望，表现手法也较为简单。在反沙皇统治革命战争爆发后，肖邦的音
乐创作就步入爱国主义情怀的爆发期，他为渲染民族的独立斗争而创作，增加了

悲壮和愤怒的爱国主义元素，悲剧性和戏剧性情节逐渐增多，创作手法更为丰富
细腻，把祖国和民族的命运融入音乐创作中，个人的情绪宣泄和国家的命运联系
在一起，这段时期肖邦创作的音乐是压抑、雄壮和激动的。
（三）独创性和浪漫主义风格特征

肖邦的音乐具有开创性，即使是站在前人的基石进行音乐创作，也不会禁锢
自己的创作的思路，而是将自己所能吸收的元素融入音乐创作中，创造出有别前
人的音乐形式。比如，著名的小夜曲就是在菲尔德的基础上进行创作，作品的幻
想性和歌唱性尤为突出，演奏效果极富诗意。钢琴音乐的演奏技术及形式多样而

复杂，而肖邦把练习曲从只为提高演奏技术提升到艺术性和技术性的合二为一，
成为音乐会上进行表演的作品，为音乐会上弹奏钢琴练习曲提供了先例。如肖邦
创作的圆舞曲脱离传统的应用意义，突破圆舞曲只为舞蹈伴奏的局限性，使之发

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