Page 165 - 肖邦与音乐美学

第六章 肖邦中、小型钢琴作品音乐美学分析

现出来，而旋律的个性又决定于音高、节奏和调式的布局。可以说旋律是音乐的
灵魂，是最有感人力量的因素。不同时代、国家、民族、地域的音乐，往往以其
音乐的旋律相区别。在肖邦《前奏曲》中，歌唱性是旋律最显著的特点之一。我

们可以在前奏曲中听到流畅的，以级进为主，音程比较容易唱的声乐性旋律，这
种声乐性的旋律常常与有大跳进的、复杂音程的难以歌唱的器乐性旋律相互交替。
另外，装饰音和华彩乐句的旋律运用在肖邦《前奏曲》中也具有非常重要的地位。
快速、灵活的装饰音或华彩乐句使旋律更加美妙细腻。旋律在肖邦的钢琴作品中

已经不仅仅是一个主题，他把意大利美声唱法的歌唱风格带到钢琴上，在此之前
几乎没有别的作曲家能够像肖邦那样使旋律在钢琴上纵情歌唱。
（二）纵向结合的和声
和声，多声部音乐中各声部间同时发响的纵向结合。建筑在大小调基础上的

和声称大小调体系和声；建筑在其他调式基础上的和声称调式和声。和声与使音
乐具有立体感，对音乐表现起重要作用。和声具有结构和色彩两种功能。结构功
能在于确定和强化音乐的调性感、结构感和音乐进行的逻辑关系；色彩功能在于
体现音乐的色彩感和表情作用。在肖邦的《前奏曲》中我们可以看到，在和声运

用方面，肖邦继承古典音乐中的重逻辑的特点，又大胆出新把浪漫音乐精神发挥
得淋漓尽致；既发挥和声的功能性与动力性特点，又为和声添加了丰富色彩性与
描绘性。肖邦运用了大量色彩性的和声，如，他常常运用如降Ⅵ级和弦、小下属、
减七和弦、增六、降Ⅱ级等来丰富乐曲的色彩表现力，同时还不断使用交替调式

和大胆的突然转调，半音转调等手法。
（三）极富个性的织体
织体，音乐的各种表现要素在作品中的特定组织形式。织体一般可分为单声
织体、主调织体、复调织体和支声织体等。各种织体写法也可相互渗透或结合。

肖邦钢琴前奏曲的织体独出心裁、极富个性。
对于肖邦来说，最典型的就是他总是能找到富于个性的表现手段来创造富于
个性的音乐形象。肖邦没有拘泥于传统的一成不变的一首作品中重复用几种相同
的织体，没有把在钢琴织体上的每一个独出心裁的创造都变成在以后的作品中屡

见不鲜的公式；相反的，他使这些乍一看来纯属技术性的发现充满了深刻的思想
感情。

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