Page 170 - 肖邦与音乐美学
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Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学
图 6-18 谱例 5
整首曲子的调式不断变化，从开始的 G 大调主调到第 7 小节主旋律 2 出现时，
转调至 D 大调，延伸至 B 段时回归主调，后降至 C 大调，在第 22 小节（谱例 3）
借由一个 #F 回归 G 调，并继续直至曲终。无论调式如何变化，两音动机“E-D”
模式和附点节奏被很好地运用为整首曲子的核心与驱动力。这是因为两者动机存
在紧密的联系。在两音模式“E-D”中，E 和 D 分别出现在第二拍最后一个十六
分音符和后一拍的主拍上，当右手的复附点节奏出现时，与左手于第 1 小节就亮
相的“E-D”动机在音型上进行呼应。主弦律 1 的后半部，也就是对第 3、4 小
节通过右手升高一个音区的变化后，于第 5、6 小节回归主和弦进行自我消化，
并在最高声部通过高音 C 到 B 的进行，模仿两音动机 E 到 D 继续了一开始由左
手在第 1 小节就带出的“E-D”动机的韵律。将这种动机由小到大、由短到长发
展开来，组成绵长且令人回味的乐句。
左手的固定音型在曲子中从未改变，是一个不间断的十六分音符跑动。然而，
这个动机使右手的旋律线条与其相融变得更加困难。作曲家是如何使这首曲子听
上去美妙又具有丰富的色彩变化的？在此体现了肖邦右手运用两音动机“E-D”
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