Page 167 - 肖邦与音乐美学

第六章 肖邦中、小型钢琴作品音乐美学分析

谱例 2 如图 6-15 所示。

图 6-15 谱例 2

尽管主旋律 1 和主旋律 2 都是由长度为一个多小节的小句子拼接而成，但是
后者的气息明显比前者更长，乐句也更加丰满。从细节看，主旋律 1 和主旋律 2
各自是一个自我发起与解决的乐句，符合肖邦前奏曲中“自给自足”的风格。如

主旋律 1 通过不断升高的右手旋律线（3~4 小节，谱例 2）提高期待值，以 G 大
调主和弦开始，又在第 5 至 6 小节下行舒缓了这种紧张感，在第 6 小节平稳回归
到主和弦。后半部分的主旋律 2 也是类似设计，第 7 至 10 小节通过 E 到 A 的上
升四度跨越提高期待值，对此进行重复，在强调这种紧张感后，于 11 至 12 小节

模仿主旋律 1 位于第 3 小节的倒附点节奏动机进行点题和自我消化总结，结束了
一共 10 小节的完整展示。一方面，主旋律 1 和主旋律 2 可自成独立的小句；另
一方面，前后叠加起来组成一个首尾呼应、自给自足的完整乐句，充分表现了肖
邦圆融的作曲技法。

（二）左右手的对比与合作
在这首作品里，肖邦将左右手原本区别较大的音型和谐地放置于一起演奏。
左手是连续不间断地跑动十六分音符，右手却使用了一种主要以附点音符节奏构
成的看似次要的旋律，与左手稳定且较少变化的动机相配合。右手旋律的次要性

对比左手的主动性便可看出：
第一，在旋律的饱满度上。左手以每拍 4 个十六分音符填满，削弱了右手旋
律本该在音响上的主动权。加之右手的休止符多次在预料之外出现，将左手一开
始制造出来的空间确定感大大削弱，这使右手旋律的出场显得不够自信。

第二，在和声上。每小节为一个小句的左手尽管经过了偏离 G 大调主和弦
的第二和第三拍（第一和第四拍为主和弦主要组成音符），但它以级进的上下行
方式填满和声空档，使这 4 拍小句听上去具有优美的旋律性，以及密疏结合的平
衡感。而此时的右手仅担任主旋律勾勒的作用。

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