Page 168 - 肖邦与音乐美学

Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学

第三，在技巧上。相较于右手被长附点节奏与休止符贯穿整句的松散，左手
十六分音符密集跑动对演奏者的手指跑动技术提出了较高要求。此时的弹奏应以
声音的清脆、清晰，以及音值的平均度为标准进行诠释。右手的长线条句子在起

初看到曲谱时容易被忽视，然而，当正式演奏时，表演者能够瞬间感受到其在技
巧与乐句处理上的双重挑战。演奏者在演奏此曲时，当右手在第 3 小节开始加入
左手的跑动十六分音符时，一股强烈的不舒适感扑面而来。尽管右手加入时为第
3 小节的主拍，但是这瞬间的强拍马上转换成了极具不稳定感的复附点节奏，并

伴有不规则休止符穿插其中，更不用说要与左手稳定的跑动音符结合，做到两手
节奏与和声上的双重统一。纵观整条旋律（3 至 12 小节），右手找不到一个可
以彻底放松下来的时刻。此处的弹奏，肖邦没有给演奏者留下任何的喘息余地。
究其原因，整整 10 个小节从头至尾在经历着音响色彩的变化。起始第 3 小节作

为主旋律的开篇，在和声上没有主和弦的笃定感，因为作曲家将右手的第一音，
也就是和声的最高声部用 D 音（G 大调主和弦的 5 音）而不是能够代表此曲主
调的 G 音来完成。因此，给人飘忽不定、含糊不清之感。然而到了第 6 小节的
第一拍，尽管 G 大调主和弦亮相，但此时带给听众的感受是运动后的小憩，而

不是“回家”。因为左手十六分音符跑动未曾改变，在和声上两手未达成一致。
故此，姗姗来迟的主和弦只能令之前就产生的不安定感更加强烈。
（三）“E-D”两音动机
在创作动机上，肖邦利用“E-D”两音贯穿全曲。两音动机“E-D”模式推

进整首曲子向前。第一次出现在第 1 小节第二拍的最后一音与第三拍的第一音上，
这两音处于每小节为一句的最高音处，在音响与声音效果上让人眼前一亮，给人
一种高远通透的感觉。在 2+2 对等模式的 4/4 拍节奏里，肖邦将此动机放置在一
个衔接第二与第三拍的夹缝处，突出这两音的重要性。同时，此两音动机的后一

音 D 落在了第三拍上，暗示着第三拍也就是 4/4 拍中 2+2 节奏分组的后半部分的
第一拍在整首乐曲中的特殊性。
谱例 3 如图 6-16 所示。

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