Page 193 - 肖邦与音乐美学
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第六章 肖邦中、小型钢琴作品音乐美学分析
和声转到了 bb 小调，听起来更加忧愁，十分悲伤，要求歌唱性更强一些，下键
可以稍微晚一点，第 11~12 小节则像是一句收尾，可以做一点渐慢，为这段像是
一个人的自述画上一个省略号，引人思绪不断地遐想。
图 6-28 谱例（第 1~12 小节）
2. 跳音的控制
这部作品的主部旋律一直是十分欢快、明朗的，给人一种阳光明媚的感觉，
为了增加这种跳跃感，肖邦在谱面上标注了很多跳音记号，但这些音并不需要像
练习曲中的跳音那样做到那么干脆，肖邦更多的是想表达在音响效果上呈现出不
同的声音。在这部作品里，跳音主要是区别于前面连奏的一种弹法，更像是断奏。
例如，从第 52 小节开始（如图 6-29 所示），几乎每个小乐句都是以连奏和断奏
相结合的方式，演奏者需要把乐句分好，将这两种触键方法区分开，再充分利用
好手腕，比如前面的连奏运用手腕将每个音连起来，歌唱更多一些，后面的断奏
需要借助手腕帮手指抬起来，不需要离开琴键太多，指尖动作快一点，整个手指
要十分轻巧，旋律一定要连贯，做到“跳音非跳、乐句不断、干净收尾”的处理，
制造与前面引子完全不同的音乐形象，使主部主题听起来更加活泼、明亮，增加
乐曲的趣味性。
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