Page 188 - 肖邦与音乐美学
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Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学
小调，39 小节的倒数第二拍开始又变为降 b 小调一直持续到 42 小节。在经历了
这一系列的变化之后乐曲回归到了主题调性 f 小调当中。但这次的回归只是短暂
的停留，从 46 小节的后两拍开始滑向了更遥远的 a 小调和 C 大调当中。右手声
部的旋律进行较为平稳，没有大幅度的音程上的跳进。然而旋律声部气息的划分
作者有意进行了特殊的处理，整首作品的节拍都为 4/4 拍，非常的规整，但在这
段中右手连音线的标记打破了这种平衡的节奏模式，给人一种不稳定性。在表面
看来普通的乐曲当中好似隐藏着一股神秘的力量。从 43 小节开始，音乐变化重
复了前面的主题，但在一连串装饰花腔的出现后，乐曲走向了下一主题 D 当中。
D 段所用的材料实际上是 C 段开头部分的发展，C 段开头的几个音是 cfga，D 段
当中的主题旋律也是 cfga，只不过被一些经过音所掩盖了，在这几个主要音符的
基础上 D 段进行了许多变化重复。如图 6-24 所示谱例。实际上整个第二部分的
音乐材料运用非常少，乐曲仿佛一直是在变化重复当中进行的，音乐情感徘徊、
孤寂。
图 6-24 谱例
整个 D 段，肖邦运用了许多装饰音和倚音来体现歌剧当中宣叙调和咏叹调
的声腔模式，仿佛在抒发自己心中的情绪一样，这充分地体现了浪漫主义时期音
乐的特点。D’是对 D 的变奏，较之 D 段，D’的情绪更加饱满。D 和 D’的主
要调性都落在 f 小调上，肖邦在整个第二部分当中，倚音、装饰音和连音的使用
非常多，这些作曲手法的运用使音乐内容特别丰富，情感表达到位，从 C 段的
沉思到 DD’的徘徊忧郁，这无不体现肖邦在作曲和情感结合上的深厚功底。在
经历了一段平静、悠长的音乐后，乐曲回归到了之前的轻乐明朗当中，第三段
（89-127 小节）基本就是第一段的完全再现，在尾声出现的一系列柱式和弦，
在这里作者用了 sottovoce（轻声）来演奏。尾声部的材料是 C 段音乐中开头部
位的材料的缩减，连和声都是原材料的和声布局。119 小节到结束的这段时间维
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