Page 215 - 肖邦与音乐美学

第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析

4. 插部Ⅱ（138~165）
第二个插部带有谐谑的性质，通过右手的旋律部分可以看出它的结构为
1+1+2 小节，在演奏力度上要有相应的变化。在左手的伴奏部分中出现带有叹

息性的小连线，与呈示部中的连接部在形成呼应，给这一段增添了魅力。在第
150~154 小节，不要忽视这里复调的旋律，以右手隐藏的四分音符与左手的伴奏
构成。经过带有炫技性的音阶与琶音出现，在第 162 小节达到力度高点，音色要
坚挺饱满，右手的倚音建议在左手和弦之前奏出，顺势将情绪推到再现部中。

（三）再现部
1. 副部再现（166~193 小节）
再现部中经过展开部的积累，副部再现时保持着自己的二部结构，力量更为
增强，在旋律上进行了变奏，五连音的出现将乐曲显得更为华丽。副部主题的结

尾部分速度不要过快，为主部再现的进入做准备。
2. 主部再现（194~207 小节）
以轻声和固定音 d 开始，进入到神秘的情绪中，造成一种回忆的感觉。
Sempresottovoce 总是轻声的实际上只适用于开头的几小节，很快情绪极具上涨，

在第 206~207 小节到达高潮，以极富热情的、强的情绪完成此句的弹奏，同时右
手的速度服从于左手，要合理地减慢进行。
（四）尾声（208~264 小节）
叙事曲的尾声部分以热力的急板出现，这段对手指技术要求极高，要求演奏

者认真研读乐谱，区分左手音符的时值、连奏、跳音、重音及单个音符的突强，
都需要我们提前做好编排。直至第 230 小节开始出现渐强记号，在此之前并没有
力度记号的标记，为了表现力度的变化，开始时不要过响，右手的和弦重音不宜
过分夸张，要表现出歌唱性。第 242 小节左手要与右手的六连音相配合，节拍不

要乱。第 250~252 小节以及第 254~256 小节可以稍加踏板，以增强音响效果。第
252 小节开始，突慢与渐快相继出现，注意弹奏速度的把握。在八度的演奏中不
要忽视三连音的脉动，这种意识要一直保持到叙事曲的最后一个音。

三、《f 小调第四叙事曲》的演奏

“第四叙事曲”是肖邦晚期代表作品，他改变了传统的曲式结构而使其与音
乐内容的叙事性进行结合，这是在那个时代的一个创新之举。

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