Page 220 - 肖邦与音乐美学

Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学

形式出现，其结构复杂庞大，充满着波兰气质的音乐性格。在曲式结构上，进行
了自由的拓展。
1. 第一首谐谑曲 op.20

肖邦的第一首谐谑曲（如图 7-6 所示）创作于 1831—1832 年，于 1835 年正
式出版，是肖邦得知华沙起义的消息之后愤而提笔写下的。这首是四首中最接近
贝多芬谐谑曲传统的一首，肖邦用传统的三段式加上尾声写成此曲，“快—慢—
快”与“小调—大调—小调”形成对称，除结构较为庞大之外，乐曲写作形式上

与传统谐谑曲并无差异。但在和声方面有了新的创新，如在乐曲一开始的两个不
协和的和弦，就像“革命练习曲”一样，用不和弦的和声来突出其焦躁的心情，
表现了他当时得知华沙起义的愤恨的心情。进入到三声中部，肖邦安排了一段动
人旋律，这一段肖邦采用了波兰的圣诞歌曲中“睡吧，圣婴耶稣”中的旋律，在

前后两段骚动中显得格外安详。在结尾中，肖邦运用了与“冬风练习曲”一样的
半音阶结尾，更加突出了其悲剧色彩。

图 7-6 谱例

2. 第二首谐谑曲 OP.31
这首谐谑曲是肖邦四首谐谑曲中最脍炙人口的作品，第二首（如图 7-7 所示）

仍然是以传统三段式写成。和清晰分明的第一首结构相比第二首的调性设计就
显得模糊。虽然这一首曲子被称为降 b 小调但就整曲而言曲子大部分都是在降 D
大调上，这也使有些学者认为这是一首降 D 大调的作品。肖邦在创作这首作品
时遭受了失恋的创伤，因此情感也在悲喜间徘徊游离，之所以有这样奇特的风格，

是因为这是肖邦的失恋创痛与甜蜜回忆。我们似乎可以在《第二首谐谑曲》中听
到肖邦的憎笑与讽刺，更以扣人心弦的旋律成为众所周知的名作。

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